Un Couronnement de Poppée en perdition clôt la saison lyonnaise

En 2024, Tatjana Gürbaca signait à l’Opéra de Lyon une Fanciulla del West plutôt convaincante, où la mise en scène se mettait au service de l’œuvre plutôt que l’inverse. En cette fin de saison, la metteuse en scène revient dans la capitale des Gaules, cette fois-ci pour un Couronnement de Poppée beaucoup plus déstabilisant. Le dispositif scénique conçu par Marc Weeger (son...

On n’aime jamais trop se sentir manipulé, et encore moins pris en otage, par une mise en scène. L’Agrippina de Robert Carsen (issue du Theater an der Wien), reprise à l’Opéra Orchestre Normandie Rouen, fait l’un et l’autre. On reconnaît un talent à animer le plateau et à faire vivre un (superbe) décor (de Gideon Davey) tout en perdant rapidement l’espoir de voir tenue la promesse d’une...

Ce vendredi 5 juin, l’Opéra Orchestre National de Montpellier offrait un très beau rendez-vous où le chœur était mis en avant grâce au Requiem allemand (Ein deutsches Requiem opus 45) de Brahms. Néanmoins, entre Esther Tonea et Stéphane Degout, les solistes avaient eux aussi de quoi attirer l’attention pour cette superbe soirée. Achevée en 1868, l’œuvre rappelle certains autres compositeurs...

Après l’essai louable (quoique embarrassant) d’une version scénique de La Création de Haydn en 2024, l’Opéra national de Nancy-Lorraine entreprend celle du Requiem de Verdi. Le principe même fait crier certains au scandale – « Mais enfin, c’est destiné au concert ! » ; l’adapter dans une imagerie queer et pop en irritent d’autres – « Blasphème !...

Après le Capitole de Toulouse et l'Opéra de Dijon, le Don Giovanni signé par Agnès Jaoui pose ses bagages à l’Opéra de Montpellier où il charme le public. La lecture contemporaine se mêle à une mise en scène plus traditionnelle, réconciliant avec talent classique et moderne. Classique, la mise en scène l’est par ses costumes magnifiques (de Pierre-Jean Larroque) et par ses décors...

La mise en scène n’est pas qu’une question d’intellect. Le baryton Matthias Goerne, qui s’essaye à ce métier pour la première fois, dans Salomé à l’Opéra national du Capitole, oublie qu’il doit montrer, interpréter, donner des clés de lecture, occuper l’espace et le temps plus long du théâtre musical. On n’a aucun doute sur le fait qu’il connaisse la partition...