Gounod à la crème entière à l’Auditorium de Radio France

Un jeu de mot dans le titre, sans doute est-ce déjà bien assez. Claus Guth les connaît tous par cœur depuis sa Bohème interstellaire à la Bastille (fièrement défendue dans nos colonnes) en décembre dernier. L’Africaine se trouve être l’ultime opéra de Giacomo Meyerbeer, inachevé mais complété à la mort du compositeur, puis revu d’après les manuscrits originaux...

Monter Peter Grimes, c’est interroger un drame intérieur : est-il victime, bourreau, les deux à la fois ? Dans cette nouvelle production à l’Opéra de Monte-Carlo, réalisée par le ténor vedette José Cura, c’est la première option qui prédomine, avec le choix d’une puissante confrontation entre le pêcheur et la foule, que magnifie ici un Chœur de l’Opéra de Monte-Carlo...

A l’Opéra Confluence d’Avignon, voilà un Enlèvement au sérail qui avait des atouts pour faire passer une bonne soirée au public, et qui laisse finalement une impression d’irritation, voire d’amertume. La faute, une fois de plus, à la mise en scène, confiée ici à Emmanuelle Cordoliani, dont les idées sont tout sauf confiantes dans la musique de Mozart. Pourquoi pas transposer un sérail de...

Ce week-end, la Philharmonie de Paris mettait à l’honneur le compositeur Pascal Dusapin, dont l’œuvre symphonique Morning in Long Island ouvrait un des concerts de ce 18 février. Marko Letonja dirige son Orchestre philharmonique de Strasbourg avec ténacité pour récupérer la substantifique moelle de ce souvenir de promenade à New York, sur la plage. Le chef slovène tire le meilleur des instrumentistes en rendant...

L’affiche du Faust de Charles Gounod proposée par l’Opéra des Nations de Genève s’avérait alléchante. Sur le plan musical d’abord, avec un « remplaçant » de luxe en la personne de Michel Plasson, suite à la défection de Jesus Lopez Cobos, mais aussi sur le plan vocal, avec la présence de John Osborn dans le rôle-titre, et de l’éblouissante soprano arménienne Ruzan...

Moins de quinze jours après avoir applaudi (à deux mains) son Roi Carotte d'Offenbach – hilarant et haut en couleurs – à l’Opéra de Lille, nous avouerons avoir été plutôt déçus par le traitement du Barbier de Séville par Laurent Pelly à l’Opéra de Marseille, une production étrennée un peu plus tôt dans la saison au...