Une Carmen à Dijon aux frontières du virtuel

Comment se couler dans la tradition tout en marquant de sa propre griffe une mise en scène de La Bohème en 2019 ? Avec cette nouvelle production à l’Opéra Grand Avignon, le duo Frédéric Roels / Claire Servais a surtout choisi la carte de la simplicité (et le respect du temps du livret). Aucune relecture savante ou crypto-freudienne ici, mais une mise en place soignée qui laisse respirer les personnages sans jamais les...

Pour célébrer les 350 ans de l’Opéra de Paris, le Palais Garnier avait accueilli pour le Nouvel An Sonya Yoncheva, Bryan Hymel et Ludovic Tézier (replay intégral ici) dans un programme qui, à défaut d’offrir un panorama musical depuis 1669, avait rappelé les grands succès de la maison au XIXe siècle. Moins de trois semaines plus tard, le concert de l’Académie, au même endroit,...

On reconnaît la qualité d’une maison d’opéra, moins au faste de ses premières, qu’à ses spectacles de répertoire. Dans le cas de cette Madame Butterfly mise en scène par Pier Luigi Pizzi, la question était d’autant plus intéressante que le Teatro Regio de Turin a connu d’importantes turbulences début 2018. Petit rappel des faits : le conseil de la mairie de Turin nommait William...

La veille d’une représentation de Nabucco – aussi enthousiasmante vocalement que décevante scéniquement – au Théâtre Erkel de Budapest, nous avons pu assister à une exécution de Simon Boccanegra (sous format concertant... mais en costumes d'époque !) au fameux Palais des Arts, immense vaisseau de verre et d’acier amarré aux rives du Danube, et dédié à la culture sous toutes ses...

L’existence d’Arabella tourne autour de la fin. D’abord, la fin de la collaboration entre Richard Strauss et le librettiste Hugo von Hofmannsthal, ce dernier décédant avant la création de l’opéra. Puis, la fin d’un monde : la première représentation a lieu le 1er juillet 1933, quelques mois après l’accession de Hitler en tant que Chancelier. La fin d’une Vienne fantasmée, aussi : en...

Essayer de mettre en scène Nabucco à l’ancienne tient aujourd’hui presque de la provocation ; c’est pourtant le pari tenu par Gergely Kesselyak (et sa décoratrice Edit Zeke) au Théâtre Erkel de Budapest (salle qui accueille les représentations de l’Opéra national de Hongrie pendant les travaux de modernisation dont il est l’objet). Le rideau s’ouvre à chaque tableau sur une nouvelle...