Festival d'Aix 2018 : Didon sur le quai

L’Opéra Royal de Wallonie, qui avait déjà redonné sa chance à Manon Lescaut il y a deux saisons, ressuscite – en coproduction avec l’Opéra-Comique où l’ouvrage sera repris à la fin du mois – une nouvelle rareté de Daniel-François-Esprit Auber. Particulièrement célèbre jusqu’au début du XXe siècle (avec plus de 1200 représentations entre...

Créée au château de Chambord en 1669, la comédie-ballet Monsieur de Pourceaugnac est le fruit de la septième collaboration entre Molière et Jean-Baptiste Lully. La drolatique production imaginée par Clément Hervieu Léger – d’abord étrennée au Théâtre de Caen en décembre 2015 et que vient de reprendre l’Opéra de Reims – réalise avec un indéniable...

Le Théâtre du Capitole donnait récemment Orphée et Eurydice de Glück, dans sa version française pour ténor de 1774. Nous ne reviendrons pas sur les différentes versions existantes de l'oeuvre, déjà esquissées par nos collègues lors de la dernière production donnée à Avignon ou encore dans notre dossier portant sur l’oeuvre. Le choix s’est ici porté sur une version de...

Un jeu de mot dans le titre, sans doute est-ce déjà bien assez. Claus Guth les connaît tous par cœur depuis sa Bohème interstellaire à la Bastille (fièrement défendue dans nos colonnes) en décembre dernier. L’Africaine se trouve être l’ultime opéra de Giacomo Meyerbeer, inachevé mais complété à la mort du compositeur, puis revu d’après les manuscrits originaux...

Monter Peter Grimes, c’est interroger un drame intérieur : est-il victime, bourreau, les deux à la fois ? Dans cette nouvelle production à l’Opéra de Monte-Carlo, réalisée par le ténor vedette José Cura, c’est la première option qui prédomine, avec le choix d’une puissante confrontation entre le pêcheur et la foule, que magnifie ici un Chœur de l’Opéra de Monte-Carlo...

A l’Opéra Confluence d’Avignon, voilà un Enlèvement au sérail qui avait des atouts pour faire passer une bonne soirée au public, et qui laisse finalement une impression d’irritation, voire d’amertume. La faute, une fois de plus, à la mise en scène, confiée ici à Emmanuelle Cordoliani, dont les idées sont tout sauf confiantes dans la musique de Mozart. Pourquoi pas transposer un sérail de...