Jonas Kaufmann dans un Parsifal nimbé de lumière au Festival d’Erl

En novembre dernier, l’Opéra de Lyon donnait son désormais traditionnel opéra en version de concert en coproduction avec le Théâtre des Champs-Elysées. Toutefois, des changements de distribution avaient été opérés peu de temps avant : le rôle de Foresto initialement attribué à Riccardo Massi s’était finalement vu confié à Massimo Giordano tandis que...

Peu connu en France, l’oratorio Le Radeau de la Méduse (Das Floss der Medusa) de l’Allemand Hans Werner Henze, n’est décidément pas comme les autres. Sa première à Hambourg, le 9 décembre 1968, a été une telle bataille d’Hernani que son exécution en a été interrompue après les premières mesures. Il faut dire que la vision marxiste du compositeur n’était pas du...

Le moins que l’on puisse dire – en sortant de cette nouvelle production de Carmen à l’Opéra Comédie de Montpellier –, c’est que les transpositions dans l’espace ont le vent en poupe ces derniers temps, après La Bohème dans les étoiles de La Bastille (chroniquée par notre confrère Alain Duault) ou le Vasco de Gama (Meyerbeer) à l’Opéra de Francfort vu par Thibault Vicq le...

Tout le monde l’attendait, cette distribution de rêve, pour la reprise de la production de l’Opernhaus Zürich, datant de la saison 2013-14 et déjà reprise l’hiver dernier. Seule Julie Fuchs a manqué à l’appel, du moins partiellement : annoncée « souffrante », elle a tout de même tenu à se mouvoir sur scène tandis que sa remplaçante, la soprane hongroise Emőke...

A la différence de La Veuve joyeuse, qui parle aussi d’un mariage en porte-à-faux, Le Pays du sourire du même Franz Lehar se veut sérieux. Les personnages souffrent : la comtesse Lisa épouse par amour le prince Sou-Chong, mais les différences culturelles et l’obligation de la polygamie ont raison de leur union. Dans sa version française, mouture retenue par l’Opéra Grand Avignon pour cette coproduction avec...

De la maison des morts est l’ultime opéra du compositeur tchèque Leoš Janáček, achevé à sa mort en 1928 et créé deux ans plus tard. Il s’inspire du roman éponyme (1862) de Dostoïevski, décrivant la vie et l’expérience des nombreux prisonniers d’un camp en Sibérie. L’œuvre n’avait jamais été présentée à la Royal Opera...