Festival d'Opéra des Arènes de Vérone : la puissance visuelle de Nabucco et Aïda

Un an quasi jour pour jour après avoir proposé, in loco, un Cosi fan tutte déjanté, le trublion allemand David Bösch récidive avec un autre ouvrage de Wolfgang Amadeus Mozart issu de la Trilogie Da Ponte, Don Giovanni, sans toutefois transformer complètement l’essai. Il situe cette fois l’action dans un théâtre désaffecté envahi par des herbes folles, dans les années cinquante, mais les...

Oratorio par ses ensembles choraux et son orchestration, exercice de style sur les formes musicales (notamment les contrepoints et le développement des leitmotive), opéra orientaliste par procuration sur sa base dramatique, Samson et Dalila offre perpétuellement une nouvelle écoute. Le Théâtre des Champs--Élysées nous laisse apprivoiser une version de concert réunissant une distribution où chaque...

Après le Théâtre de la Madeleine à Genève les 1er et 2 juin dernier, c’était au tour de Lyon d’accueillir à la Comédie Odéon (dans le cadre du Festival LyonBD) un nouveau concept, pour le moins révolutionnaire : Opéra 3.0. Si la Compagnie Cadenza à l’origine de cette idée n’est pas encore connue du grand public, cette nouvelle façon d’aborder l’art...

Signataire de très belles productions lyriques – on pense à sa Manon vue ici-même à Lausanne en 2014 (reprise à Monte-Carlo l’an passé) ou à ses Capuleti ed Montecchi auxquels nous avons assisté il y a tout juste deux mois au Sao Carlos de Lisbonne – le metteur en scène français Arnaud Bernard revient dans la cité lémanique pour mettre en images notre opéra...

D’abord une chose d’incroyable : ce Don Pasquale de Donizetti n’avait jamais été joué à l’Opéra de Paris et, ce 9 juin au Palais Garnier, c’était son entrée au répertoire de cette maison qui n’en avait entendu résonner que le premier acte, lors d’une soirée de gala en 1916 ! L’œuvre a pourtant été créée à Paris en 1843, au...

La production de La Traviata qui met fin à la saison 17/18 de l’Opéra Grand Avignon n’est autre que celle signée par Stefano Mazzonis Di Pralafera pour l’Opéra Royal de Wallonie (qu’il dirige). La critique sociale s’y avère plus féroce que jamais, mais, contrairement à d’habitude, le sommet de la cruauté n’est pas atteint avec la diabolique intervention de Germont père. C’est ici...