Le Grand Théâtre de Genève met Saint-François d’Assise à l’envers

Dans le cadre du Cycle Berlioz entamé avec La Damnation de Faust (qui, en dépit d’une distribution superlative, conserve le goût amer d’un spectaculaire échec scénique), l’Opéra de Paris proposait une version originale du petit opéra inspiré de Shakespeare qu’est Béatrice et Bénédict. On est loin bien évidemment des grandes fresques tragiques comme Macbeth, Hamlet ou Le Roi Lear mais...

Cette nouvelle production de Mort à Venise à la Deutsche Oper rétablit une vérité : l'opéra de Britten est une meilleure adaptation de la nouvelle de Thomas Mann que le film de Visconti. Les thuriféraires cinéphiles pourront bien arguer de la musique de Mahler et du visage éploré de Dirk Bogarde ; il n'en demeure pas moins que l'opéra du compositeur britannique épouse admirablement les enjeux...

C’était une énorme gageure, c’est une réussite totale ! Le film documentaire réalisé par Jean-Stéphane Bron devrait être montré à tous, ceux qui aiment l’Opéra de Paris et ceux qui le brocardent, ceux qui s’enflamment inconditionnellement à chaque représentation et ceux qui ronchonnent contre les coûts qu’il génère, ceux qui...

Jérusalem de Giuseppe Verdi – créé à l’Opéra de Paris en novembre 1847 – n’avait pas été représenté sur une scène belge depuis 1850 ! C’était également une première pour nous, et une fois dissipée la surprise d’entendre un chant aussi typiquement verdien sur des paroles françaises, notre impression d’ensemble sur cette nouvelle mouture...

Après Le Couronnement de Poppée mis en scène par Klaus Michael Grüber, déjà chroniqué dans ces colonnes, le second ouvrage à l’affiche du Festival « Mémoires » proposé par l’Opéra de Lyon était la fameuse production d’Elektra dans la mise en scène que Ruth Berghaus imagina pour la Semperoper de Dresde en 1986. La fosse de l’Opéra de Dresde...

Troisième des mises en scène « historiques » ressuscitées par l’Opéra de Lyon pour son festival « Mémoires », celle de Tristan und Isolde imaginée par le célèbre dramaturge allemand Heiner Müller pour le festival de Bayreuth en 1993. Un Tristan très onirique qui enferme le couple des amants maudits dans un huis clos irrespirable : la cabine d’Isolde au premier acte, le cimetière...