Festival de Salzbourg : Macbeth de Salvatore Sciarrino, une tragédie sombre et feutrée

Créée d’abord en italien pour le San Carlo de Naples en 1818 sous le titre de Mosè in Egitto (voir notre dossier), cette grande fresque mi-opéra, mi-oratorio fut refondue par Rossini en 1827 pour l’Opéra de Paris sous le titre de Moïse et Pharaon - mouture que reprend actuellement l'Opéra de Marseille (en version de concert). Arrivé en 1824 dans la capitale française pour prendre la direction du...

Après l’avoir chanté pour la première fois à Avignon il y a deux ans, puis l’avoir repris à Berlin et bientôt à Milan et à Vienne, Béatrice Uria Monzon a enfin offert sa Tosca au public parisien – qui s’en est montré enchanté, à juste titre. Il n’y a pas à revenir sur ce qu’a écrit Albina Belabiod ici-même en ce qui concerne la production,...

Raconter l'intrigue de La Khovantchina comme un drame moderne n'a rien de nouveau. Mélanger les époques non plus, d'ailleurs. Et le goût du metteur en scène new-yorkais David Alden pour les atmosphères glauques et les situations taillées à la hache ne devrait pas choquer un public désormais habitué à bien pire. Donc salle comble à Anvers pour cette Khovantchina glaciale et violente, où...

Au lendemain de la Salomé de Mariotte, c'est autre titre rare - sinon inconnu - qui est donné sur la scène du splendide O'Reilly Theater : Don Bucefalo d'Antonio Cagnoni. Ce compositeur italien, né en 1828 à Godiasco et mort à Bergame en 1896, fut l'un de ces nombreux musiciens qui vécurent dans l'ombre de Verdi, en remportant de jolis succès sur les scènes de la Péninsule, voire dans le reste de...

La 63ème édition du Festival de Wexford ne pouvait débuter sous de meilleurs auspices avec l'annonce faite par la ministre de la culture Mrs Harper Humphrey, juste avant le lever du rideau, que l'Opéra de Wexford devrait désormais s'appeler l'Opéra national de Wexford. L'Irlande n'est ainsi plus le seul état de l'Union Européenne à ne pas posséder un opéra national, et l'on ne peut...

Dans cette nouvelle production signée par Arnaud Bernard - qui inaugure la saison 14-15 de l'Opéra de Lausanne -, la Manon de Massenet trouve une magnifique illustration dont la présentation sur la seconde scène de la Suisse Romande restitue et même rehausse l'éclat par le raffinement des éclairages (du si talentueux Patrick Méeüs). A Bernard, il faut reconnaître l'immense mérite d'avoir su...