Jonas Kaufmann dans un Parsifal nimbé de lumière au Festival d’Erl

Comme nous le précisions dans notre papier de présentation du Festival de Verbier, l'édition 2014 fait la part belle au lyrique. Après une Damnation de Faust qui a recueilli un franc succès tant public que critique, c'est l'unique opéra de Beethoven Fidelio – auquel notre collègue Catherine Duault vient de consacrer un dossier dans nos colonnes – qui a les honneurs de l'affiche. Dans le rôle-titre, la...

« Je ne la croyais pas inférieure à mes autres créations », confiait, avec une amertume non dissimulée, Gaetano Donizetti, à l'issue de l'échec napolitain de Caterina Cornaro, en janvier 1844. De fait, la partition, d'un intérêt certes inégal, possède néanmoins de sérieux atouts, révélant chez le compositeur un souci d'explorer de nouveaux territoires,...

     Bernard Foccroulle jouait gros cette année : après avoir reçu aux Opera Awards de Londres le prix du Meilleur Festival, il lui fallait assumer cette distinction en étant à la hauteur dans la qualité bien sûr, dans la diversité aussi, dans le renouvellement, dans les équilibres à trouver entre patrimoine et modernité. C’est ce qu’il avait concocté depuis de nombreux...

C'était un événement très attendu par la critique - et le public - que ces Boréades de Jean-Philippe Rameau, donné (en version de concert) à Aix-en-Provence, festival qui avait assuré la création mondiale scénique de l'ouvrage il y a un peu plus de trente ans. Bien en a pris à Bernard Foccroule, directeur général de la manifestation provençale, la soirée recueillant un...

Après Orlando (créé en 1733) et quelques mois avant Alcina (1735), Ariodante est le deuxième opéra de Haendel dont le sujet s'inspire de l'Orlando furioso, le poème épique de l'Arioste. Sa couleur « préromantique », comme ombrée, est bouleversante, et elle n'exclut nullement les fastes du baroque ornementé le plus flamboyant.  Pour sa nouvelle production, le Festival...

     Après la déflagration du lever de rideau, cette tempête orchestrale et chorale étourdissante, déchainement des éléments qui préfigure la force du drame, c’est l’entrée d’Otello qui constitue le plus formidable défi proposé à un ténor avec cet « Esultate » attendu du public et redouté des interprètes. Mais ce sont aussi ces...