Béatrice et Bénédict à l’Opéra de Lyon : beaucoup de bruit... pour rien

Lear d'Aribert Reimann s'écoute comme un coup de poing en pleine figure. Tortures, nudité, scènes de cruauté, dont une d'énucléation, déchéance, composent le livret d'après la pièce shakespearienne. Et quand celles-ci sont mises en scène par le turbulent espagnol Calixto Bieto, faut-il s'attendre à une bronca en ce soir de première ? Rien n'est moins sûr. ©...

Cecilia Bartoli en a fait la marque de sa direction du Festival de Pentecôte de Salzbourg : à chaque nouvelle édition depuis 2012, la mezzo-soprano s’approprie et met à l’honneur un rôle de femme afin que chaque année soit l’occasion de présenter « une nouvelle facette de la féminité ». Et pour l’édition 2016 du Festival qui concorde avec la commémoration des 400 ans de...

Après les succès du Teatro Real de Madrid et du Festival d'Aix-en-Provence, ce couplage insolite entre la Iolanta de Tchaïkovski et la Perséphone de Stravinsky – repris pour huit représentations à l'Opéra National de Lyon - est en passe de rejoindre Tristan ou la Passion selon Matthieu parmi les spectacles les plus emblématiques du turbulent et génial Peter Sellars. Il forme ici un formidable duo avec le chef...

Le thème de Roméo et Juliette offre une telle intensité dramatique qu’il a traversé la culture occidentale en inspirant des générations d’artistes, de Shakespeare à Bernstein, mais tout en ayant aussi réussi à survivre, quasiment intact, à la lourde rhétorique du bel canto.  Cet opéra de Bellini est basé sur un livret de Felice Romani, dont l’écriture lyrique...

Avec l’actuelle production de La fanciulla del West de Giacomo Puccini à La Scala, Robert Carsen nous rappelle les origines de l’opéra et son principal enjeu : le mythe. Evidemment, il ne s’agit pas là des mythes classiques de la fin de la Renaissance florentine des premiers opéras, mais de mythes modernes choisis par Puccini pour succéder à sa Madame Butterfly, visant à explorer de nouveaux domaines alors que le...

Peu après le Teatro Real de Madrid, c'est l'Opéra National du Rhin qui redonne sa chance à Das Liebesbervot (La Défense d'aimer), le deuxième opéra composé par Richard Wagner. Même dans les pays germaniques, ce Grosse Komische Oper en deux actes, tiré de Mesure pour Mesure de Shakespeare, créé à Magdebourg en mars 1836, n'est quasiment jamais représenté. C'est un curieux...