Le Tribut de Zamora à l'Opéra de Saint-Etienne : l'injuste oubli réparé

Nous évoquions récemment la sortie du disque d’Emőke Baráth accompagnée d’Il Pomo d’Oro et de Francesco Corti. Ces derniers se sont retrouvés le vendredi 1er février Salle Gaveau à Paris, puis le lendemain à la Chapelle de la Trinité de Lyon dans le cadre des Grands Concerts dans un programme réunissant certes plusieurs airs présents sur le disque, mais pas seulement. En effet, la...

La production de L’Italienne à Alger de Gioacchino Rossini imaginée par David Hermann - et étrénnée à l’Opéra National de Lorraine avec succès en février 2012 - réussit avec brio son transfert au Grand-Théâtre de Tours. Le metteur en scène franco-allemand rend à merveille la fulgurance de cet opéra composé en vingt-sept jours par un musicien tout juste âgé...

On se souvient de ce fait divers qui eut lieu en France, à Yssingeaux en 2012, où une dizaine d’ouvrières ont été appelées à se décider sur l’avenir de leur fabrique (de la marque Lejaby) qui venait d’être cédée à une multinationale du textile. Leur combat était loin d’en être à son commencement, et la France entière en avait entendu parler dans les...

On attendait les nouvelles productions des Troyens et Il Primo Omicidio. Pourtant, c’est cette reprise de Rusalka de Dvořák qui apparaît comme la soirée le plus homogène et l’incontestable succès populaire de l’hiver de l’Opéra de Paris. À cela, plusieurs raisons. Tout d’abord l’inusable mise en scène de Robert Carsen : créé in loco en 2002, le spectacle reste l’une des...

Thomas Adès est-il le plus grand compositeur vivant ? Auréolé de gloire, le musicien britannique fait l’unanimité parmi les directeurs d’orchestre et d’opéra, les mélomanes, voire les compositeurs eux-mêmes. Résolument post-moderne, son langage s’inscrit dans l’histoire, dans une dialectique de destruction / régénération de la musique du XXe siècle, offrant un impact...

On a tout écrit sur Falstaff, le testament lyrique de Giuseppe Verdi : dernier opéra du XIXe siècle et premier du XXe, unique opera buffa de son auteur, première comédie en musique du théâtre italien, après Les Maitres-Chanteurs et avant Le Chevalier à la rose… Dans cet ouvrage, la musique est souveraine, elle est chargée de représenter et de raconter l’action, non pas de mettre en valeur la bravoure...