L’Académie de l’Opéra national de Paris fait swinguer Street Scene de Kurt Weill à la MC93

Pour leur première édition, les Musicales franco-russes - un festival placé sous la direction artistique de Tugan Sokhiev pour rapprocher Toulouse de Moscou (rappelons qu’il est à la fois directeur musical de l’Orchestre du Théâtre du Capitole mais aussi du mythique Orchestre du Théâtre Bolchoï de Moscou) - ont débuté ce vendredi 22 février avec une exécution (à la Halle aux grains) de...

Nous évoquions récemment le projet de l’Opéra Orchestre national Montpellier Occitanie de s’ouvrir encore davantage à un public sourd et malentendant (lire notre article), et nous ne reviendrons donc pas sur ce qu’est le chansigne et la LSF, mais nous invitons le lecteur à se reporter à ce que nous écrivions alors. Nous ne boudions pas notre impatience face à cette superbe initiative d’intégrer...

La mise en scène mythique de La Cenerentola par Jean-Pierre Ponnelle est proche de l'irremplaçable. Depuis sa première représentation à La Scala, en 1973, elle a fait la joie des spectateurs locaux, encore et encore, et si bien que toute tentative visant à renouveler une si joyeuse interprétation de l'œuvre de Rossini susciterait une résistance tenace chez les fidèles de La Scala de Milan. Surtout tant...

L’INSTANT LYRIQUE réunit les amoureux des récitals lyriques un lundi par mois à Éléphant Paname, à l’instar des lundis musicaux de son voisin l’Athénée – Théâtre Louis-Juvet (où nous étions justement la semaine dernière). Pour sa quarante-deuxième édition, le Dôme étoilé de LEDs, au sein du bel hôtel particulier Napoléon III,...

Les maisons d’opéra aiment les défis, et monter Charles Quint d’Ernst Krenek en est assurément un. La naissance de l’œuvre a eu lieu sous les pires auspices : mal vu des conservateurs, Krenek a subi l’annulation de la création prévue en 1933 à Vienne ; la première a finalement eu lieu en 1938, à la veille de la guerre, et qui plus est à Prague, qui n’allait pas tarder à se...

Si le Prologue de la Tétralogie reste, avant tout, un opéra d’ensemble où la caractérisation dramatique prend le pas sur les exigences vocales, la première Journée est, en revanche, un redoutable défi pour les chanteurs, surtout à une époque comme la nôtre, où les grandes pointures wagnériennes ne sont pas légion. Moins équilibrée que la veille dans L’Or du Rhin (spectacle...