Nadine Sierra à la tête d'une distribution exceptionnelle dans Lucia di Lammermoor à la Royal Opera House

Der Freischütz de Carl Maria von Weber (créé à Berlin en 1821) est, de notoriété publique, l’exaltant monument fondateur de l’opéra romantique allemand, dans le droit fil de Die Zauberflöte et de Fidelio. Il n’en est pas moins pour tout réalisateur une véritable pierre d’achoppement avec son mélange de quotidien et de fantastique, de fleur bleue et de mysticisme, autant...

Il n’y a guère d’opéras du XXème siècle qui aient trouvé leur public, Wozzeck et Lulu de Berg bien sûr ou, dans un style différent, les Dialogues des Carmélites de Poulenc, Lear de Reimann, quelques autres sans doute – mais aucun qui aie donné lieu à trois productions depuis l’ouverture de l’Opéra Bastille ! C’est le cas de la Lady Macbeth de Mzensk. Il faut reconnaitre que...

La Gioconda de Amilcare Ponchielli ne fait plus la fortune des théâtres lyriques comme jadis, et il devient difficile de le voir à la scène, même si Marseille (en 2014) ou Bruxelles (en début d’année) l’ont mis à leur affiche ces derniers temps. Raison de plus pour courir au Gran Teatre del Liceu de Barcelone pour assister à la reprise de la production que Pier Luigi Pizzi avait signée pour...

Absente à l’affiche du Teatro Regio de Turin depuis vingt années, La Somnambule de Vincenzo Bellini recèle, par-delà son intrigue toute simple, des pages d’un impact mélodique extraordinaire, qui mettent le plus souvent à rude épreuve la technique et la sensibilité d’un chef d’orchestre. Dans la cité piémontaise, Renato Balsadonna se montre d’une trop grande platitude dans...

Après avoir été étrennée il y a tout juste deux mois à l’Opéra de Lausanne, la luxueuse production de Anna Bolena de Gaetano Donizetti imaginée par Stefano Mazzonis Di Pralafera arrive dans les murs du théâtre que l’italien dirige depuis douze ans maintenant : l’Opéra Royal de Wallonie. Nous avions dit - lors des représentations lausannoises - tout le bien que nous en pensions, et nous...

Nous sommes en 2006. George Benjamin occupe une place paradoxale dans le concert d’aujourd’hui. Génie précoce (son professeur Olivier Messiaen disait de lui qu’il serait « le prochain Mozart »), le compositeur anglais écrit de belles pièces instrumentales et orchestrales mais ne réalise pas tout à fait les promesses que le milieu place en lui. Tout change avec la création à...