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Thibault Vicq

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Thibault

Paris

France

Chroniqueur depuis le 17 mars 2017

Toutes ses chroniques .417

Polifemo à l’Opéra national du Rhin : la riposte des contre-té...

Thibault Vicq

Un peu d’Ovide (pour les personnages d’Acis et de Galatée), un soupçon d’Homère (pour Ulysse et Calypso)… Dans Polifemo, le librettiste Paolo Antonio Rolli pratique la mixologie de breuvages littéraires afin de se caler dans l’ossature de l’opera seria à deux couples (un primo, un secondo). Le quatuor évolue autour du cyclope éponyme (Polyphème, en français) pour une partition de Nicola...


À la Monnaie, une Walkyrie en tableaux semi-vivants

Thibault Vicq

Après leur Or du Rhin pluriel de l’automne dernier, Romeo Castellucci et Alain Altinoglu étaient attendus au tournant à la Monnaie de Bruxelles pour la première journée de la Tétralogie (toujours en coproduction avec le Gran Teatre del Liceu). L’un et l’autre ont quelque peu modifié leur approche sur La Walkyrie, où minimalisme et gigantisme continuent toutefois à évoluer main dans la main. Le...


L’Autre Voyage, touchante création meta autour de Schubert à l...

Thibault Vicq

La rencontre de Franz Schubert avec l’Opéra-Comique est de celles qui provoquent un point de césure pour les habitués de la place Boieldieu. On décèle instantanément dans cette musique une grammaire qui diffère (notamment par sa mélancolie), mais on y sent pourtant une familiarité. Les nombreuses tentatives lyriques du compositeur pratiquent ce zig-zag entre le sentiment de déjà-vu et la volonté...


Peer Gynt sauvé par la musique à l’Opéra de Limoges

Thibault Vicq

Peer Gynt est l’archétype des anti-héros : homme détestable, amant déserteur et fils indigne, il vit des aventures rocambolesques dans la pièce éponyme de Henrik Ibsen (1866). Il enlève déjà Ingrid lorsqu’elle se marie avec un autre ; il la délaisse très vite. La naïve Solveig l’idéalise ; il la fait poireauter. Il rêve de mettre le grappin sur les trois filles du Roi de la...


Giulio Cesare à l’Opéra national de Paris : la spirale de la m...

Thibault Vicq

Conserver l’art est une nécessité, mais qu’en est-il du spectacle vivant et des personnages historiques ? La reprise de Giulio Cesare in Egitto de Haendel à l’Opéra national de Paris – dans la production de Laurent Pelly de 2011 – pose cette question à plusieurs niveaux, car même si nous ne pouvons nier le travail de tous ses acteurs, l’uniformité des points de vue interdit aux sentiments de...