Dans les sept opéras du cycle Licht de Stockhausen, la première erreur du public serait de vouloir tout comprendre, de chercher une explication tangible à ce qu’il voit, entend et (res)sent en salle. « Superformule » divisée en sept parties (pour chaque jour de la semaine), références à trois figures bibliques et mystiques (Ève, Michaël et Lucifer), altérations de l’audition liées...

La Esmeralda (1836) a connu un sort aussi funeste que le précédent opéra de Louise Bertin, Fausto. Quelques représentations seulement à l’Académie Royale de Musique, et puis a priori plus rien avant les années 2000 : réduction piano (signée Franz Liszt) et version avec l’Opéra Orchestre national Montpellier Occitanie et le chef Lawrence Foster. Le livret d’après le roman Notre-Dame de Paris...

Sujet à une adaptation chorégraphique par Bruno Bouché à l’Opéra national du Rhin à l’automne 2021, le film Les Ailes du désir – Prix de la Mise en Scène au Festival de Cannes 1987 –  se pare à présent de son pendant opératique, sur une initiative de la co(opéra]tive. Le long-métrage de Wim Wenders contemple le Berlin des années 80, encore en pleine reconstruction...

Dans Béatrice et Bénédict de Hector Berlioz, le mariage est une convention parmi d’autres. Les deux personnages se disent « oui » à la fin de l’œuvre sans doute davantage par politesse que par conviction. Les appels à caser ensemble ces deux électrons libres, dont regorgent la pièce de Shakespeare d’origine (Beaucoup de bruit pour rien) et l’opus lyrique peuvent s’apparenter à...

Qu’attend-on de L'Or du Rhin ? Une narration sous forme d’ « Il était une fois », le début d’un fil rouge pour la suite de la Tétralogie, un univers tangible auquel se raccrocher, une expression littérale de pouvoir de la nature et des dieux ? Romeo Castellucci laisse la question en suspens avec ce sixième spectacle à la Monnaie depuis 2011 – Parsifal, ses débuts à...

Il y a certains chefs-d’œuvre avec lesquels on est certain de ne jamais passer une mauvaise soirée. La Femme sans ombre est de ceux-ci, travaillant le regard à partir de la géniale musique de Richard Strauss (et le non moins passionnant livret de Hugo von Hofmannsthal). Pour son entrée au répertoire à l’Opéra national de Lyon, il réunit le metteur en scène Mariusz Treliński, formidable compositeur...