Tosca à l'Opéra de Dijon : entre merveille musicale et déception scénique

C’est par un concert d’exception que s’est ouvert – devant un parterre malheureusement plus que clairsemé – le Festival d’été de l’Opéra de Vichy (que le jeune et sémillant nouveau directeur Martin Kubich entend bien redynamiser après quelques années de relative torpeur…). Avant une production scénique du Barbier de Séville, et un concert dédié à la fameuse...

La seconde moitié du Festival de l'Opéra de Munich de cette année a été marquée par la reprise du Ring des Nibelungen, créé en 2012 dans la mise en scène d’Andreas Kriegenburg. Le metteur en scène allemand à succès (dont on pourra découvrir le travail, dans la nouvelle production des Huguenots à Paris à la rentrée), aux idées fortement...

Le Liceu de Barcelone achève sa saison avec une surprenante reprise de sa propre production de la version originale française de la Favorite de Donizetti (en coproduction avec le Teatro Real de Madrid). L’œuvre a été très populaire au Liceu au cours des XIXème et XXème siècles, affichant plus de 200 représentations dans sa version italienne de 1842, alors que seules dix d’entre elles adaptent la version...

Pour sa reprise au Festival d’Aix-en-Provence, après y avoir été présentée une première fois en 2014, la production de La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart imaginée par Simon McBurney (créée à l’Opéra d’Amsterdam en 2012) a constitué indubitablement le moment le plus fort de cette 70e édition de la manifestation provençale, par la conjonction et la...

Didon & Enée, l’opéra de Purcell, a été plusieurs fois présenté au Festival d’Aix-en-Provence, mais cette nouvelle production, signée du jeune metteur en scène Vincent Huguet, un des derniers assistants de Patrice Chéreau, se distingue par une force théâtrale inaccoutumée. Le décor est simple et obsédant : un mur surmonté de quelques balustrades cabossées et...

C’est un opéra qui pourrait se situer n’importe où, à Vienne comme dans le livret ou ailleurs comme sur cette scène du Théâtre de l’Archevêché où l’Anglaise Katie Mitchell a réussi à donner une manière d’unité à Ariadne auf Naxos, cet opéra qui, en fait, n’en a guère. Car c’est la musique, sublime, de Richard Strauss qui concentre la...