Le point de vue d’Alain Duault : La Cage aux folles au Châtelet, « wonderfolle »

Entre sa Tosca et son festival qui approchent à grands pas, l’Opéra de Lyon propose en partenariat avec le Théâtre de la Croix-Rousse (où la production est donnée) I was looking at the ceiling and then I saw the sky de John Adams. La mise en scène a été confiée à Eugen Jebeleanu qui fait ainsi ses premiers pas dans l’opéra – en marge du genre, puisqu'il s'agit là d’un...

A défaut d’avoir assisté à sa création à l’Opéra national de Lorraine en 1997, nous avions pu découvrir cette production d’Eugène Onéguine par Alain Garichot quelques années plus tard au Grand-Théâtre de Genève, avant de la retrouver (pour la chroniquer dans ces mêmes colonnes) d’abord à l’Opéra de Nice en février 2017, puis à...

  Les Châtiments, Opéra de Dijon ; ©Gilles Abegg Une règle de trois a régi les créations mondiales récentes : après les Trois contes de Gérard Pesson à l’Opéra de Lille et Le Silence des ombres de Benjamin Attahir – triptyque d’après Maeterlinck – à la Monnaie, Les Châtiments de Brice Pauset associe à l’Opéra de Dijon trois...

L’engouement musicologique (ou muséal ?) pour les versions originales pousse aujourd’hui à oser la version française d’opéras dont seule la version italienne assura la gloire – comme Don Carlos, (re)découvert à Paris il y a deux ans pour les 150 ans de sa création, que nous avons entendu en français la semaine dernière à l’Opéra Royal de Wallonie, et que le...

L’Opéra de Montpellier reprend une production d’Il Trionfo del Tempo e del Desinganno créée l’an dernier à Copenhague par Ted Huffman, en résidence dans la maison montpellieraine – il nous avait parlé de ce projet lorsque nous l’avions rencontré plus tôt cette saison. Un travail qui s’inscrit dans la lignée des précédents, alliant sobriété et...

*** Iphigénie en Tauride, Opernhaus Zürich ; © Monika Rittershaus Si Iphigénie en Tauride célèbre les biceps intellectuels et artistiques de Gluck (plus d’infos sur le contexte de création dans notre dossier) – lui et Piccinni, suivis par d’indéfectibles soutiens très à cheval sur la prise de bec, ont eu le défi de composer chacun un opéra sur le même livret, mais Gluck est...