Ein Kind tobt über die Bühne. Es ist Siegfried als Kind, wütend weil er nicht glauben will, dass der pädagogisch hoffnungslos überforderte, stets jammernde Mime wirklich sein Vater ist. Quentin Becker spielt ihn stumm ganz großartig. Gesungen wird er vom Bühnenrand von Benjamin Bruns, der immer mehr ins Spiel eingreift: Tobias Kratzer lässt „Siegfried“, in der Fortsetzung seiner Inszenierung von Richard Wagners „Ring des...

„Come scoglio“ („Wie ein Fels“): Nicht nur mit dieser emotionsreichen, vortrefflich gelungenen Arie kann Lucia Tummineli überzeugen, sie ist auch sonst eine innige, fein phrasierendeFiordiligi, reinsten Koloraturen und ungefährdeten Höhen. Wieder einmal ist es sehr erfreulich, welch qualitativ hochstehendes, homogenes und auch spielfreudiges Sängerensemble das Stadttheater Klagenfurt für „Cosi fan tutte“ von Wolfgang Amadeus...

Jonas Kaufmann ist wieder an der Wiener Staatsoper zu erleben und zwar als Titelheld in Giuseppe Verdis „Otello“. Er singt ihn mit fast völlig unangestrengten, strahlenden Höhen.  Wunderbar und feinsinnig, fast aus dem Nichts heraus bewegen sich wie immer seine exemplarischen Piani. Vom seinem hochdramatischen, triumphalen „Esultate!“ nach der gewonnenen Schlacht gleich bei seinem ersten Auftritt, bis hin zum tragischen Finale weiß der...

Immer wieder flackern die beiden Luster im dunklen, antiken, bourgeoisen Salon, der vollgestopft mit Büchern wie eine Bibliothek aussieht. Ein junges Mädchen in weißer, altmodischer Unterwäsche läuft verängstigt herein und versteckt sich gleich unter dem großen Tisch. Es ist Senta, die bald darauf ein großes Buch vom Regal herunterholt und darin mit einem Kerzenleuchter in der Hand eifrig zu lesen beginnt. Der Foliant beinhaltet die Geschichte vom...

Der Prinz von Florenz heißt Guido Bardi und ist diesmal ein Psychiater, der auch Psychoanalye betreibt. Das wird uns, sofort wenn die Musik der Oper anhebt, in mehreren minutenlangen Projektionen erklärt. Es sind seine Gesprächsnotizen, die hier zu lesen sind. Es ist immer schwierig, wenn sich eine Interpretation nicht von selbst erschließt und erklärt werden muss und wer die Inhalte nicht vorab studiert, wird sich trotzdem nicht auskennen. Da die Beziehung...

Nicht nur Poeten sondern auch Tonschöpfer regte der „Fauststoff“ immer wieder zu höchster Kreativität an. So auch Hector Berlioz, der seine Vertonung „La Damnation de Faust“ nennt und dessen selbst verfasstes Libretto von Goethes berühmtem Werk inspiriert ist. Allerdings bereitete es immer wieder Schwierigkeiten, sein kolossales Klanggemälde, das oratorienhafte Züge aufweist, in Szene zu setzen., zumal die 1846 in Paris...