La Belle Hélène aux petits oignons avec l’Opéra de Toulon

« Zzzzzzz », fait la roulette, qu’on entend plus qu’on ne voit lors d’une consultation dentaire. À ne pas confondre avec le bruit du sommeil, qui ne sied pas du tout à la production survitaminée du Barbier de Séville proposée pour les Fêtes par l’Opéra national de Lorraine. Créée en 2008 au Stadttheater Bern (cofinancement avec l’Ópera de Oviedo), la mise en scène...

Le noir se fait à peine dans la salle, l’orchestre vrombit dans la fosse du Châtelet, emmené par la baguette amphétaminée de Gareth Valentine, le rideau se soulève… et s’arrête à moins d’un mètre : et l’on ne voit que des jambes, des dizaines de jambes qui swinguent avec un peps qui donne le ton ! Le rideau peut alors se lever complètement : c’est parti ! Et...

La production de cette Force du Destin, un des plus riches opéras de la maturité de Verdi, est quasi exemplaire à l’Opéra Bastille. Dépouillé dans ses éléments décoratifs signifiants (une vaste table qui sert à différentes actions, une immense statue du Christ surplombant l’action ou jetée au sol, crucifix sans croix, simplement un homme supplicié symbolisant la douleur de tous les...

Quand certaines maisons d’opéra optent pour La Flûte enchantée, Hansel et Gretel, Offenbach ou autres opérettes pour les Fêtes, l’Opéra-Comique – désormais avec un trait d’union – innove, avec une désinvolture bienvenue, en proposant au public une plante avide de chair humaine dans la comédie musicale La Petite Boutique des horreurs (en coproduction avec l’Opéra de Dijon) ! Seymour...

Le titre The Hours peut rappeler aux cinéphiles le fim de Stephen Daldry (2002) avec Nicole Kidman, Julianne Moore et Meryl Streep. Bonne piste, car il est tiré du même roman de Michael Cunningham (1998, traduit en français en 1999). Le Metropolitan Opera le présente en création scénique – la première mondiale s’est tenue en version de concert avec le Philadelphia Orchestra en mai – avec un splendide trio de...

Bien que le remplissage des salles soit un indicateur bien connu de La Flûte enchantée, la question de la mise en scène est une autre paire de manches. Une maison d’opéra peut-elle se permettre de sacrifier le côté « adulte » en proposant une version « familiale », ou au contraire pousser loin le curseur de la relecture en conservant l’universalité de l’œuvre ?...