Giuditta, une redécouverte musicale à l’Opéra national du Rhin

Comme quatrième titre d'une saison jusqu'à présent particulièrement réussie, Angers Nantes Opéra vient de frapper à nouveau très fort, avec une version concertante des Pêcheurs de perles de Georges Bizet qui a recueillie tous les suffrages, tant auprès du public que de la Critique. C’est à l’âge de seulement vingt-six ans que le célèbre compositeur écrivit ce...

Créée ici même, à l'Opéra de Marseille, en 2007 (en coproduction avec l'Opéra de Lausanne), cette Lucia di Lammermoor - signée par le talentueux metteur en scène français Frédéric Bélier-Garcia -, est un modèle de simplicité et d'élégance. A l'intérieur d'un demi cercle formé par des panneaux enserrant l'espace, les divers lieux de...

Du grand n'importe quoi ! Cette seule interjection résume à la fois les sentiments de colère et d'accablement que l'on ressent à la fin de ce Vaisseau fantôme donné à l'Opéra national du Rhin, dans une nouvelle production signée par le régisseur allemand Nicolas Brieger. Dans le genre « élucubration vaseuse », elle est à ranger en bonne place dans tout ce que nous...

Ce n'est rien moins que la neuvième fois que l'Opéra de Stuttgart remonte cette production de La Traviata que signa, en 1993, la grande metteuse en scène allemande Ruth Berghaus (aujourd'hui disparue). Sa régie plonge d'emblée l'ouvrage dans une ambiance mortifère, soutenue par une scénographie particulièrement sombre et triste, renforçant cette sensation d'étouffement et cette atmosphère...

Etrénnée in loco en 1999 - reprise deux fois ensuite -, la production de l'Alcina de Haendel signée par le metteur en scène canadien Robert Carsen est toujours un régal pour les yeux. On retrouve ainsi avec le même bonheur le sobre décor classicisant (et les beaux costumes) de Tobias Hoheisel, magnifié par les superbes éclairages de Jean Kalman. Carsen transpose et modernise le livret, et la partition de Haendel transcende...

     Reprendre un spectacle dans une grande maison d’opéra est à la fois une nécessité économique (il faut rentabiliser l’investissement initial d’une production) et une interrogation artistique (le spectacle a été modelé à partir d’une distribution initiale). Le cas du Werther de Massenet à l’Opéra Bastille est, de ce point de vue, exemplaire : le...