Chronique à la une

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Il Barbiere di Siviglia à la Fenice, une voix au pupitre pour ...

Brigitte MAROILLAT

Pour commémorer le 150ème anniversaire de la mort de Rossini, le théâtre de la Fenice a convié pour ce Barbier de Séville l’éclectique ténor Gregory Kunde dans la fosse, et a ressorti de beaux habits, ceux de la mise en scène de Bepi Morassi, désormais un classique de la scène vénitienne, sublimé par les lumières de Vilmo Furian. C’est donc dans cette parure que la plus...


Un Mariage secret de Cimarosa trépidant scéniquement mais voca...

Emmanuel Andrieu

Il Matrimonio segreto (1792) de Domenico Cimarosa occupe une position inconfortable : la proximité par les dates des opéras de Wolfgang Amadeus Mozart (qui est mort quelques mois avant) lance sur une fausse piste ; ce nouveau dramma giocoso n’emprunte rien à Lorenzo Da Ponte. « Opéra-bouffe » n’est pas non plus une définition entièrement satisfaisante, mais elle rapproche en tout cas des options prises par Stefano...


Des Noces de Figaro sous le signe de la jeunesse à l'Opéra Gra...

Emmanuel Andrieu

En co-réalisation avec l’Opéra Rouen Normandie, et en collaboration avec le Festival d’Avignon, le Théâtre du Capitole de Toulouse et l’Opéra de Nice Côte d’Azur, l’Opéra Grand Avignon – décentralisé pour sa seconde année dans une structure éphémère au pied de la gare TGV – proposait, comme premier titre de sa saison, Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus...


Chronique d'album : Tragédiennes, de Véronique Gens

Elodie Martinez

Vendredi dernier sortait chez Erato un coffret réunissant les trois enregistrements de Véronique Gens et des Talens Lyriques, menés par Christophe Rousset, consacré aux tragédiennes de l’Opéra français, balayant ainsi  les XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles. Une belle initiative qui permet de retrouver ces enregistrements pour certains, de les découvrir pour d’autres. Bien que les enregistrements datent de 2005,...


Leo Nucci, immense Rigoletto au Teatro Massimo de Palerme

Emmanuel Andrieu

Nous n’étions pas revenus au Teatro Massimo de Palerrme – notre théâtre lyrique préféré pour son architecture – depuis une étonnante Cenerentola en 2016, deux ans après une Norma consternante (scéniquement parlant). Sans posséder l’inventivité du premier spectacle, mais heureusement loin des diktats du Regietheater du second, la nouvelle production de Rigoletto signée par le...


Les chroniqueurs d'Opéra Online