Le point de vue d’Alain Duault : La Walkyrie à l’Opéra de Paris, le moche et le beau

Petit à petit, la version originale (qui n’est pas celle de la création scénique de l’ouvrage en 1872) de Boris Godounov, dite « version de 1869 », est en train de s’imposer sur les scènes internationales. On s’en réjouit, d’autant que sans supplanter le Boris traditionnel et populaire (orchestré ou non par Rimsky-Korsakov), l’œuvre initiale de Modest Petrovich Moussorgski s’affirme comme...

Hier se tenait la première des deux dates lyonnaises de la version concertante de Nabucco donnée dans la cadre de la coproduction annuelle entre l’Opéra de Lyon et le Théâtre des Champs-Elysées. C’est en partenariat avec l’Auditorium de Lyon où le concert est donné et en incluant une date à Vichy (avec qui la maison lyonnaise s’est rapprochée depuis la nouvelle délimitation des...

C’est un spectacle ingénieux que Jean Liermier (dont nous avions beaucoup aimé la Fair Lady à l’Opéra de Marseille en décembre dernier) a imaginé pour Cosi fan tutte en ouverture de saison de l’Opéra de Lausanne. Le directeur du Théâtre de Carouge (équivalent suisse de notre Théâtre des Amandiers de Nanterre…) transpose ainsi l’action du chef d’œuvre de W. A. Mozart...

Il y a des productions qui viennent, et le temps passant, peinent à vieillir. L’Opéra national de Paris choisit incontestablement bien ses reprises. Et les mises en scène de Laurent Pelly reproposées par la maison se savourent avec autant de plaisir que par le passé. Après l’euphorisant diptyque L’Heure espagnole / Gianni Schicchi avant l’été, c’est l’Elixir d’amour qui ressort du...

Vendredi sortait chez Erato le premier album du contre-ténor Jakub Józef Orliński intitulé Anima Sacra et consacré (le terme convient particulièrement ici) aux chants sacrés du XVIIe siècle, incluant de nombreux enregistrements encore inédits. Maxim Emelyanychev et Il Pomo d'Oro participent à la magie du disque qui, disons-le derechef, est une belle réussite. Selon les mots du chanteur, « on pourrait...

Hommage luxuriant à l’Opera Seria, la dernière œuvre italienne de Rossini écrite pour sa muse, Isabella Colbran, se veut incontestablement l’émissaire du chant porté à son degré de technicité le plus haut au point d’être souvent qualifiée de pyrotechnie vocale. En outre, la vision d’un Orient fastueux avec ses entrelacs de situations complexes qui se succèdent à un rythme...