Un Couronnement de Poppée au cœur de l’Italie fasciste selon Christoph Marthaler au Theater Basel

L’opéra constitue sans doute la forme d’expression artistique pluridisciplinaire la plus complexe du monde occidental, où tous les arts scéniques et musicaux sont représentés. Fort de ce postulat, il est de fait aussi ardu de rater complètement une représentation opératique que d’accéder à l’absolue perfection. C’est pourtant ce deuxième miracle qui est arrivé (ou presque) au...

La figure mythique de la belle reine de Babylone, Sémiramis, au caractère cruel et violent, aux mœurs dissolues, souveraine à laquelle la légende (grecque) attribue crimes et actions d'éclat, n'a pas manqué d'inspirer maintes fois les artistes, notamment dramaturges et musiciens. Après les écrivains grecs et latins (d'Hérodote à Diodore), le grand poète Métastase s'en empara au 18e...

Après le Faust de Gounod le mois dernier, le Grand-Théâtre de Genève - en collaboration avec le Victoria Hall qui accueille le concert - poursuit son exploration du mythe goethéen avec les rares (et sublimes !) Szenen aus Goethes Faust (Scènes du Faust de Goethe) de Robert Schumann, créées à l’Opéra de Cologne en 1863.  Illustrer cette œuvre sans grande continuité dramaturgique est une...

L’Opéra Royal de Wallonie, qui avait déjà redonné sa chance à Manon Lescaut il y a deux saisons, ressuscite – en coproduction avec l’Opéra-Comique où l’ouvrage sera repris à la fin du mois – une nouvelle rareté de Daniel-François-Esprit Auber. Particulièrement célèbre jusqu’au début du XXe siècle (avec plus de 1200 représentations entre...

Créée au château de Chambord en 1669, la comédie-ballet Monsieur de Pourceaugnac est le fruit de la septième collaboration entre Molière et Jean-Baptiste Lully. La drolatique production imaginée par Clément Hervieu Léger – d’abord étrennée au Théâtre de Caen en décembre 2015 et que vient de reprendre l’Opéra de Reims – réalise avec un indéniable...

Le Théâtre du Capitole donnait récemment Orphée et Eurydice de Glück, dans sa version française pour ténor de 1774. Nous ne reviendrons pas sur les différentes versions existantes de l'oeuvre, déjà esquissées par nos collègues lors de la dernière production donnée à Avignon ou encore dans notre dossier portant sur l’oeuvre. Le choix s’est ici porté sur une version de...