Béatrice et Bénédict à l’Opéra de Lyon : beaucoup de bruit... pour rien

Joli succès pour cette Grande-Duchesse de Gérolstein de Jacques Offenbach donnée au Grand-Théâtre de Genève, pour les fêtes de fin d'année, dans la mise en scène que le génial Laurent Pelly a imaginé pour la scène du Théâtre du Châtelet, en 2004. L' édition choisie ici est donc celle de Jean-Christophe Keck, qui rétablit les nombreuses coupures et altérations...

Après Marseille, Liège, Zurich et Baden-Baden, c'est dans la superbe salle de la Philharmonie de Munich que Juan Diego Florez termine la tournée promotionnelle de son dernier disque intitulé L'Amour - dédié exclusivement au répertoire français. Star du chant adulé en Allemagne (mais comme un peu partout...), c'est sous un (premier) tonnerre d'applaudissements qu'apparaît le ténor...

Qui se plaindrait que La Vie parisienne – et plein d'autres opérettes de Jacques Offenbach – soit au menu de Noël de tant de théâtres tant qu'elle nous apporte l'ivresse ? A Strasbourg - où Marc Clémeur a reçu les insignes de Commandeur de l'Ordre de Léopold II dans le foyer de l'opéra, une heure avant le début de cette première – le service se devait d'être de...

Au Théâtre des Champs Elysées, les mises en scènes se suivent et se ressemblent. Mais si l’on retrouve dans cette Clémence les costumes gris, les décors des années 30 et les murs boisés de précédentes productions opératiques de la maison, un vent racinien souffle sur la célèbre salle de l’Avenue Montaigne. En effet, la mise en scène a été confiée à...

Il est toujours artificiel de dater précisément la naissance d'un genre, mais L'Orfeo de Monteverdi fait incontestablement partie de ces partitions qui ont dégagé un horizon nouveau, au tout début du XVIIe siècle, sans bien sûr avoir conscience en toute clarté du rideau qu'elles ouvraient. Après avoir monté ici-même, au Grand-Théâtre de Luxembourg (en 2004), une production de Didon &...

Il semble qu’en matière de mise en scène à l’opéra, on vive entre deux époques : l’une, presque révolue, reposant sur cette tendance au statique qui laissait le public, mais surtout le chanteur, se concentrer sur la voix ; mais aussi l’autre, plus moderne, dans laquelle un ténor se doit de pouvoir sortir un contre-ut en virevoltant sur lui-même et jouant de sa fière figure, l’amour transi...