Peter Grimes à Lyon : la pêche est-elle bonne ?

Ouvrage jugé trop sulfureux pour la censure vénitienne qui déprogramma la création d'Eliogabalo en 1668, pièce tardive d'un Cavalli au faite de son art, il n'en fallait pas plus pour convaincre l'Opéra de Paris d'ajouter un titre à son répertoire, permettant de surcroit d’attirer le chaland amateur de musique baroque et titillé par quelques effluves de stupre… Absente de la scène...

C’est à l’emblématique réalisateur berlinois Peter Stein qu’a été confiée la mise en scène du projet phare de l’Académie de la Scala de 2016 : la Flûte Enchantée de Mozart, présentée actuellement à Milan. Les productions post-estivales (désormais devenues quasiment traditionnelles) offrent aux jeunes chanteurs du programme une chance unique de mettre leur talent...

Six ans après que le Grand-Théâtre de Genève les a réunis pour une Lulu mémorable, Patricia Petibon et Olivier Py se retrouvent in loco pour Manon de Jules Massenet, faisant de l'événement un des plus attendus de ce début de saison lyrique européenne. Le théâtre d'Olivier Py, certains s'en lassent (et ne se privent pas de l'écrire...), quand d'autres applaudissent à deux...

Luigi Nono est sans doute l’un des compositeurs majeurs du XXème siècle. Né à Venise dans une famille aisée, il étudie la musique et le droit à Padua. Il poursuit ensuite son éducation en Allemagne où il devient l’ami d’Hans Werner Henze, de Karl Heinz Stockhausen et de Pierre Boulez, tous trois leaders de l’Avant-garde. Réputé pour sa forte orientation politique de gauche,...

Une Carmen sexuelle et politique au Deutsche Oper de Berlin ? À la fin de cette production mise en scène par Søren Schuhmacher, rien n’est moins certain. C’est bien plutôt un spectacle de répertoire dans ce qu’il a de plus traditionnel, que l’institution berlinoise nous donne à voir. Toutes les forces de la maison sont de la partie : l’orchestre et le chœur, dirigés par le chef assistant de la formation,...

En 1898, Giuseppe Verdi décrivait Vincenzo Bellini comme étant « empli de sentiments et d’une mélancolie personnelle qui lui est propre ». À l’évidence, ces traits se trouvent en abondance dans sa Norma de 1831, dont l’universitaire David Kimbell suggère que l’aboutissement le plus stupéfiant de l’opéra du compositeur est « d’avoir, parmi tous ce qu’il peut y...