Nadine Sierra à la tête d'une distribution exceptionnelle dans Lucia di Lammermoor à la Royal Opera House

Donnée en ouverture de la saison 16/17 de l'Opéra de Flandre (intitulée « borderline »...), L'Affaire Makropoulos de Leos Janacek vient de remporter un franc succès à Anvers... avant de continuer sa route vers Gand, le mois prochain. L'ouvrage est pourtant jugé difficile, avec son intrigue compliquée (qui narre les aventures d'une femme malheureuse, qui atteint l'âge de 337 ans grâce...

Premiers accords de l’ouverture, le lourd rideau de velours rouge de la Royal Opera House laisse passer six personnages issus d’une représentation en costumes d’époque d’un Cosi fan tutte qui viendrait de s’achever. Sous les rires du public, les chanteurs viennent saluer, imitent les révérences grandiloquentes, et autres mains sur le cœur faussement humbles de nos divas et divos favoris. Le ton est donné, dans la...

Et si c’était le rôle de sa vie ? Emouvante Traviata, grande Carmen au disque, Angela Gheorghiu en revient pourtant toujours à Tosca, l’héroïne de Puccini qu’elle ne cesse d’interpréter à la manière d’un domaine qui lui serait réservé. Détail qui ne trompe pas : le règlement de compte bon enfant qu’elle provoqua en avril dernier à l’Opéra de Vienne...

C'est toujours une gageure pour une salle de province que de monter un titre tel que Lohengrin de Richard Wagner, mais c'est pourtant un défi qu'Angers Nantes Opéra vient de relever avec brio avec cette version de concert donnée d'abord à La Cité de Nantes, puis au Centre des Congrès d'Angers. A l'instar de la production de l'Opéra de Vienne récemment commentée dans ces colonnes, c'est encore...

Cette reprise de la fade production de Pierre Audi, créée en 2014, montre bien que, à l’opéra, ce sont les voix qui demeurent l’essentiel. On évacuera vite la médiocrité visuelle (avec ce dernier acte, situé dans une sorte de champ d’on ne sait quelle campagne où est plantée une tente de camping !) mais on s’amusera de cette phrase du programme de salle, page 19 : « Le travail...

Ouvrage jugé trop sulfureux pour la censure vénitienne qui déprogramma la création d'Eliogabalo en 1668, pièce tardive d'un Cavalli au faite de son art, il n'en fallait pas plus pour convaincre l'Opéra de Paris d'ajouter un titre à son répertoire, permettant de surcroit d’attirer le chaland amateur de musique baroque et titillé par quelques effluves de stupre… Absente de la scène...