Giuditta, une redécouverte musicale à l’Opéra national du Rhin

Qu’est-ce que La Bohème à l’opéra ? Pas seulement l’adaptation puissante du roman Scènes de la vie de Bohème d’Henry Murger ou un hit des maisons lyriques permettant d’attirer les plus grandes stars. C’est un esprit parisien d’une fin de XIXe siècle où la Ville Lumière se déconstruit (se détruit, même), pour mieux reconstruire la IIIe République : celle des...

Et de quatre pour Sonya Yoncheva ! Élisabeth de Valois (Don Carlos, Paris), Tosca et Luisa Miller (New York), et enfin Imogene (Il Pirata de Bellini) à Milan : le compte est bon pour ses prises de rôle au sein de la saison lyrique. Imogene est l’ancienne fiancée de Gualtiero, comte reconverti en chef pirate après avoir subi l’exil politique. Elle est désormais mariée au duc Ernesto, lui-même ancien ennemi du...

L’ouverture du Münchner Opernfestspiele, le Festival d’Opéra de Munich, était tout particulièrement attendue cette année, puisqu’elle est marquée par une nouvelle production de Parsifal, de Richard Wagner. La mise en scène en est confiée à Pierre Audi, actuellement à la tête de l’Opéra d'Amsterdam depuis trente ans et qui doit maintenant prendre la direction du festival...

De l’oubliable documentaire-placement de produit L’Opéra (sorti au cinéma en avril 2017), à la gloire de Stéphane Lissner, préparant sa première saison rutilante à l’institution parisienne, on aura malgré tout retenu trois faits : le taureau biberonné à la musique de Schönberg pour le Moïse et Aaron de Romeo Castellucci, l’assistante...

Il aura suffi de quelques secondes pour que Sondra Radvanovsky réveille la routine d’un Trouvère de répertoire et que l’opéra redevienne l’art aux passions exacerbées que nous aimons. Avec l’opacité qui est la sienne (une fâcheuse habitude concernant ses relations avec le public), l’Opéra de Paris n’avait laissé aucune indication concernant le bon déroulement de la soirée. La...

C’est une riche idée qu’a eu le Théâtre Royal de la Monnaie de Bruxelles de coupler, dans une soirée Bela Bartok, Le Château de Barbe-Bleue (écrit en 1911) et Le Mandarin merveilleux (créé en 1926). Aussi éloigné soit-il dans le temps par rapport à l’opéra de jeunesse du compositeur hongrois, ce ballet n’en incarne pas moins une sensibilisation aiguë à un univers sonore...