La Dame de pique à l’Opéra Royal de Wallonie-Liège : les marginaux en musique

Au lendemain de la rare Elisabetta, Regina d’Inghilterra de Rossini (réintitulée The Queen and her favourite), donnée en version de concert au Théâtre Royal de La Monnaie, faisait suite La Favorita de Donizetti (The King and his favourite), deux œuvres à la même thématique et aux ressorts dramatiques similaires. Ce second ouvrage, depuis sa création à l’Opéra de Paris en 1840, est l’un...

Las, le pastiche intitulé Bastarda ! qui devait s’étaler sur deux soirées au Théâtre Royal de La Monnaie d’après la tétralogie de Gaetano Donizetti consacrée à Elisabeth Ire (Elisabetta al castello di Kenilworth, Anna Bolena, Maria Stuarda et Roberto Devereux) n’aura pas lieu du fait des contraintes sanitaires en vigueur, et se voit repoussé au printemps 2023. En lieu et place, deux...

Nous l’avons déjà relevé, la crise sanitaire actuelle multiplie les problématiques mais elle permet également aux artistes de retrouver ce qui leur manque souvent : du temps. La longue parenthèse qu’ils traversent leur donne ainsi parfois l’occasion et l’opportunité de concrétiser des projets d’enregistrements, jusque-là laissés de côté. C’est ici le cas de Sonya Yoncheva,...

Point d’orgue, le troisième opéra de Thierry Escaich, sera en fait le deuxième qu’il aura créé. Après son grand plongeon lyrique, Claude d’après Victor Hugo créé à l'Opéra de Lyon en 2013, Shirine (son opus intermédiaire) était prévu en mai 2020 dans la capitale des Gaules, mais sera décalé pour les raisons que l’on s’épuise...

Alors que le Théâtre des Champs-Élysées s’apprête à capter à huis-clos la création mondiale de Point d’orgue de Thierry Escaich – en coproduction avec l’Opéra de Dijon, l’Opéra national de Bordeaux, l’Opéra de Saint-Étienne et l’Opéra de Tours pour un diptyque avec La Voix humaine de Poulenc –, il nous a semblé opportun de réapprivoiser...

Claude Debussy est resté fasciné par les écrits d’Edgar Allan Poe depuis sa découverte des Histoires extraordinaires, retrouvant parfois la vie des personnages projetée en sa propre existence des dernières années... Pour son deuxième opéra, il tente de mettre en texte et en musique Le Diable dans le beffroi à partir de 1902. Tournant en rond, il commence à se pencher sur La Chute de la maison Usher en 1908...