Le pouls sensible de Sweeney Todd à l’Opéra national du Rhin

La seule et unique fois où nous avions entendu Robert le Diable de Giacomo Meyerbeer (c’était à Bruxelles en avril 2019), nous avions caressé un rêve : celui que Marc Minkowski reprenne ce titre après l’avoir brillamment défendu à Berlin dans une version quasi intégrale au début des années 2000. Et bien, c’est chose faite dans son fief bordelais, même si la situation sanitaire aura eu raison...

Ce vendredi 24 septembre, le disque L’Orfeo de Monteverdi paraissait chez Alpha Classics après une tournée en 2017, reprise trois ans plus tard et donnant lieu à un enregistrement au début de l’année 2020. Si l’œuvre choisie est un classique, ce coffret de deux disques vaut la peine que l’on s’y arrête, ne serait-ce que pour le chef qui en assure la direction : Leonardo García...

Il y a encore beaucoup de choses que l’on ne sait pas sur les trous noirs, ces corps célestes dont une toute première photo a été obtenue en 2019 grâce à l’utilisation simultanée de huit radiotélescopes. Mais ce que l’on a découvert et dont on est sûr, c’est qu’à leurs abords, la décélération du temps rend l’image d’un objet figée à des...

Trois ans après avoir fait sensation in loco dans le cadre de ce même Festival International de Besançon avec Les Vêpres de Monteverdi, Simon-Pierre Bestion et sa compagnie vocale et instrumentale La Tempête sont de retour avec deux autres œuvres religieuses : les Stabat Mater d’Antonin Dvorak et de Domenico Scarlatti, ici incorporés l’un dans l’autre – et pas seulement mis en miroir –, sans que ni...

Traiter des droits civiques et de la ségrégation raciale aux États-Unis sur fond de relativité du temps au moyen d’une chronique familiale et musicale, c’était l’acrobatie internationalement reconnue de Richard Powers dans son roman Le Temps où nous chantions, aujourd’hui adapté en opéra sur la scène de la Monnaie. Contrairement au livre, la quatrième œuvre lyrique de Kris...

  Der Silbersee, Opera Ballet Vlaanderen ; © Annemie Augustijns Si nous connaissons la collaboration de Kurt Weill avec Bertolt Brecht, celle avec Georg Kaiser n’en est pas moins notable. Dans Le Lac d’argent – leur quatrième travail commun –, la composition s’est « simplement » rattachée au texte de la pièce (existante) du dramaturge, n’appelant que très peu de modifications...