Opéra National de Paris - Palais Garn...

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L'Opéra de Paris a porté plusieurs noms dont « Académie royale de Musique et de Danse »à sa naissance, puis « Académie impériale » et ses activités se sont déroulées dans au moins quinze salles différentes. Louis XIV en octroya le privilège exclusif d'exploitation à l'abbé Perrin et au compositeur Robert Cambert en 1669, afin d'y donner « des académies d'opéra ou des représentations en musique et en langue française, sur le pied de celles de l'Italie ». Le marquis de Sourdéac devint metteur en scène et Beauchamps maître de ballet. Quant au chanteur Monier, il partit en Languedoc recruter les meilleures voix. La Salle du Jeu de Paume fut louée pour cinq ans en 1670 et aménagée en théâtre. Elle fut inaugurée avec Pomone de Perrin et Cambert. Puis Lully acheta le privilège en 1672, et exclut de sa scène toutes autres oeuvresque les siennes. Il resta là quinze ans, fixant les règles de l'opéra français, inspirées de l'opéra romain.

Vinrent ensuite Campra, Rameau et Destouches qui, progressivement, modifièrent le genre. Après la mort de Rameau, les artistes vinrent d’Allemagne et d'Italie; Gluck, Piccinni, Sacchini, Salieri, ultérieurement Spontini, Cherubini, Rossini, et enfin Meyerbeer, qui tracèrent la physionomie du grand opéra à la française. Ce fut la mode du grand opéra accompagné de ballets (Donizetti, Verdi, avec Jérusalem, Les Vêpres Siciliennes, Don Carlos). Il fut même demandé à Wagner de revoir Tannhauser dans ce sens.

Après l’incendie du théâtre du Palais Royal en 1763, l’Opéra séjourna dans un grand nombre de salles dans Paris, dont la salle Montansier, situéeà l'actuel emplacement du square Louvois, dont l'évêque de Paris ordonnala destruction après l'assassinat du duc de Berry. L'Opéra prit ses quartiers Salle Favart, abandonnée par l'Opéra-Comique. Il déménagea encore en attendant l'achèvement du Palais Garnier en 1874, qui faisait partie du plan d'urbanisme d'Haussmann. Toute cette période fut intense et pleine de créations, puis la qualité baissa, les énergies se perdirentdans les intrigues, et nombre de chanteurs émigrèrent vers d’autres salles.

Le Palais Garnier fut édifié entre 1861 et 1875 sur l'ordre de NapoIéon III. C'est un édifice dont on affirma qu'il symbolisait le mieux le « contentement de soi » du Second Empire. Mais en fait, il est un exemple achevé de l'unité de la création artistique. La salle fut inaugurée le 5 janvier 1875 avec un acte de La Juive d'Halévy et des extraits des Huguenots de Meyerbeer. L'électricité fut installée dans la salle et sur la scène entre 1881 et 1887. En 1932 eut lieu la première retransmission radiophonique d'un spectacle en direct. Le bâtiment, qui était alors un des plus grands d'Europe, comportait d'immenses foyers, une bibliothèque , des salles de répétition, une école de danse, etc.

Pendant les quarante premières années, les spectacles restèrent prudents et sans grand relief, les compositeurs français pratiquant une stricte politique protectionniste. Les choses commencèrent à changer en 1915, avec l’arrivée de Jacques Rouché qui garda ses fonctions pendant trente ans. Mais les ouvrages étrangers demeuraient encore rares. Il forma une troupetrès structurée, et interdit pratiquement la scène aux artistes étrangers. L'Opéra qui, au demeurant, produisait d'honnêtes spectacles, était toutefois coupé du monde lyrique international.

En 1939, un décret fonda la Réunion des Théâtres lyriques nationaux. Les responsabilités furent réparties entre un administrateur et un directeur. Malgré quelques productions prestigieuses, des distributions somptueuses, la salle déclina lentement jusqu'en 1970, date à laquelle d'importantes réformes furent mises en place. Pendant que la troupe était dissoute, et le théâtre fermé, Rolf Liebermann était nommé administrateur général de l'Opéra de Paris, avec pendant quelque temps Georg Solti comme conseiller musical. Les moyens financiers mis à la disposition du nouvel administrateur étaient imposants. Rolf Liebermann en fit usage, et élargit considérablement le répertoire, imposant l'emploi exclusif de la langue originale, et invitant les stars de l'art lyrique, de la direction d'orchestre, de la mise en scène et de la décoration. L'Opéra de Paris devint aussitôt un des pôles de la création mondiale. Bernard Lefort, Massimo Bodgianckino, Jean-Louis Martinoty lui ont succédé, tentant de promouvoir une École de chant, et de reconstituer une troupe. L'Opéra de Paris abrite aussi le corps de ballet qui, en dehors des spectacles au Palais Garnier, effectue de nombreuses tournées à J'étranger, et qui est depuis quelques années dirigé par Rudolf Noureev. L'Orchestre de l'Opéra de Paris est composé d'excellents instrumentistes français, réputés en outre pour leur tempérament frondeur.

Depuis 1990,  le Palais Garnier et l’Opéra Bastille forment l’Opéra de Paris qui devient en 1994 devient l’Opéra national de Paris. Depuis lors se sont succédé à sa tête Hugues R. Gall, Gérard Mortier et Nicolas Joël, puis Stéphane Lissner (précédemment directeur de La Scala) à compter du 1er août 2014.

Calendrier

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Alceste - Opéra national de Paris (2015)

Christoph Willibald Gluck

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