Giuditta, une redécouverte musicale à l’Opéra national du Rhin

La rencontre de Franz Schubert avec l’Opéra-Comique est de celles qui provoquent un point de césure pour les habitués de la place Boieldieu. On décèle instantanément dans cette musique une grammaire qui diffère (notamment par sa mélancolie), mais on y sent pourtant une familiarité. Les nombreuses tentatives lyriques du compositeur pratiquent ce zig-zag entre le sentiment de déjà-vu et la volonté...

Peer Gynt est l’archétype des anti-héros : homme détestable, amant déserteur et fils indigne, il vit des aventures rocambolesques dans la pièce éponyme de Henrik Ibsen (1866). Il enlève déjà Ingrid lorsqu’elle se marie avec un autre ; il la délaisse très vite. La naïve Solveig l’idéalise ; il la fait poireauter. Il rêve de mettre le grappin sur les trois filles du Roi de la...

Parallèlement à son « vide-dressing » proposant à la vente quelque 2000 costumes et accessoires de scène, l’Opéra de Montpellier conviait aussi le public au Corum, réuni en masse, pour le second événement de la soirée : la Grande Messe de Mozart, ou Grande messe en ut mineur, cette œuvre inachevée mais magnifique. Composée durant ses années viennoises, l'oeuvre a...

À nouveau, c'était manifestement sa soirée. Sa réputation est aussi controversée que sa direction d'orchestre est appréciée, mais lorsque Christian Thielemann et Richard Wagner figurent au programme, il faut s'attendre à une salle comble et la règle est respectée pour Tristan et Isolde à Dresde – qui plus est avec une distribution d’interprètes de premier plan. Et à plus...

Alors que l’Opéra de Lyon proposait un bel Elias pour les Fêtes – mais loin du ton festif qui sied généralement à cette période de l’année – il enchaîne pour ce premier mois de l’année avec la reprise toute en légèreté du Barbe-Bleue d’Offenbach imaginé par Laurent Pelly et dont nous rendions compte en 2019. Moins de cinq ans plus tard, le succès et...

Conserver l’art est une nécessité, mais qu’en est-il du spectacle vivant et des personnages historiques ? La reprise de Giulio Cesare in Egitto de Haendel à l’Opéra national de Paris – dans la production de Laurent Pelly de 2011 – pose cette question à plusieurs niveaux, car même si nous ne pouvons nier le travail de tous ses acteurs, l’uniformité des points de vue interdit aux sentiments de...