Giuditta, une redécouverte musicale à l’Opéra national du Rhin

Créée en 1807, à l’orée du romantisme mais encore sous l’influence du classicisme de Gluck, préfigurant Berlioz et les figures de ce qu’on a appelé « le grand opéra à la française », les Meyerbeer, Halévy ou même Rossini, La Vestale de Spontini avait pourtant disparu des affiches jusqu’à ce que, en 1954, Maria Callas la ressuscite à la Scala de Milan....

Callas, encore Callas, toujours Callas ! À croire que depuis la disparition de la cantatrice en 1977, le monde lyrique est un disque rayé incapable de se renouveler sans l’évoquer. Alors oui, le grand public connaît irrémédiablement sa « Casta diva », mais était-ce nécessaire pour Marie-Ève Signeyrole de placer la focale sur la chanteuse dans sa production de Norma à l’Opéra...

Depuis le 29 mai – après un concert de La Néréide en avant-première le 2 mai – le Festival de Saint-Denis bat à son plein, en proposant notamment de nombreux rendez-vous pour les petits avant de débuter davantage pour les « grands » depuis le 4 juin, avec Renaud Capuçon et Paul Zientara. Hier, c’était au tour du lyrique de faire son entrée en grande pompe avec Un Requiem allemand de...

L’annonce d’une production de La Chauve-souris de Johann Strauss fils par Laurent Pelly à l’Opéra de Lille coulait de source. On est d’ailleurs surpris qu’il ne l’ait pas mise en scène plus tôt, tant l’univers de l’opérette lui colle à la peau, la plupart du temps pour le meilleur : souvent dans la finesse humoristique, jamais dans la pochade vulgaire, même sur les Offenbach qui...

Bien que la Cité Bleue demeure une très jeune salle – elle a moins d’une saison – son identité n’en demeure pas moins déjà très marquée : elle est un lieu d’expérimentation et d’expression artistique, sans cloisonnement entre les formes d’art (avec d’un côté la danse, de l’autre le lyrique, ou encore les musiques du monde, la création contemporaine, etc.)...

Au Grand Théâtre de Genève, place au troisième et dernier volet de la trilogie Tudor de Gaetano Donizetti, avec Roberto Devereux, donné pour la première fois dans cette salle. Comme pour Anna Bolena en 2021, puis Maria Stuarda en 2022, nous retrouvons à la barre la metteuse en scène Mariame Clément qui vient conclure de façon relativement sobre et efficace cette palpitante trilogie. Bien que nous n’ayons pas eu...