Les reports liés à la Covid finissent toujours par arriver. D’abord prévu en mars 2020 dans le programme des 250 ans de l’Opéra Royal du Château de Versailles, Circé d’Henry Desmarest (également orthographié Desmarets) vient enfin nous procurer les charmes qu’il nous avait promis, dans sa première restitution depuis sa création. Sébastien d’Hérin, cofondateur de l’ensemble...

L’Alcina de Robert Carsen avait charmé notre confrère en 2014 à l’Opéra national de Paris. Pour sa reprise au Palais Garnier (par Christophe Gayral), nous avons peine à y valoriser avec conviction autre chose que les lumières de Jean Kalman. Éluder la magie de l’Orlando furioso derrière les portes closes d’un morne drame bourgeois sur lit Ikea fait vaguement hausser des épaules en 2021. Entre une...

Indissociable de la filmographie de Federico Fellini entre 1952 (Le Cheik blanc) et 1978 (Répétition d’orchestre), oscarisé pour sa bande originale du Parrain, 2e partie, Nino Rota montre dès son plus jeune âge une vraie propension à l’art de la composition. Toscanini, qui fréquentait son cercle parental l’enjoint à parfaire son éducation musicale aux États-Unis. Il laisse à la...

Un rendez-vous scénique avec les artistes d’un Opéra Studio s’honore volontiers. L’initiative rend encore plus heureux lorsque la rencontre ne s’écrit pas qu’avec les happy few. L’Opéra national du Rhin s’associe à la Comédie de Colmar, dont la codirectrice Émilie Capliez signe la mise en scène enlevée d’un Enfant et les sortilèges de Ravel destiné à sillonner...

Œuvre parmi les plus jouées du répertoire, La Flûte enchantée n’a pourtant pas fini de nous faire interroger ses symboles. Nous déchirons donc toujours avec intérêt le paquet cadeau des nouvelles mises en scène qui peuvent en être faites. Intellectualisation ou illustration ? Franc-maçonnerie ou commedia dell’arte ? Pour ses débuts en France – précisément à...

Quand le compositeur Philip Venables cherche une inspiration littéraire pour son premier opéra, il est alors en résidence à la fois à la Royal Opera House et à la Guildhall School of Music & Drama. Son contact avec les deux institutions lui permet une méthode empirique vis-à-vis de sa partition en devenir. Et en tombant sur 4.48 Psychose, pièce posthume (2000) de la Britannique Sarah Kane, il sent tout son contenu en phase...