C’est un couplage traditionnel car les deux opéras de Mascagni et Leoncavallo sont deux ouvrages sur la jalousie, créés à deux ans d’intervalle (1890 et 1892). Et ce sont deux ouvrages représentatifs de ce courant lyrique qui a marqué en Italie la fin du XIXème siècle, le vérisme, une sorte de naturalisme musical, l’expression exacerbée des sentiments à travers la voix et l’orchestre. Dans...

Voilà sans doute le spectacle d’opéra le plus réussi qu’on ait pu voir à Paris depuis le début de la saison ! Le succès de cette reprise, vingt-et-un an après sa création française à la Maison de la Culture de Bobigny (alors dirigée par l’inventif Ariel Goldenberg), est d’abord à mettre au crédit de Jean-Luc Choplin qui, encore une fois, n’hésite pas à...

Jamais redonnée à Paris depuis 1882, La Muette de Portici d’Auber a pourtant enflammé les publics depuis sa création en 1828 (allant même jusqu’à déclencher la révolution en Belgique, en 1830, après que le public se soit senti emporté par le duo « Amour sacré de la patrie » !...). C’était d’ailleurs un des opéras préférés de...

Wagner l’appelait « l’opéra des opéras » : c’est vrai que le Don Giovanni de Mozart est un des plus grands chefs-d’œuvre de l’art lyrique, à la fois subtil, raffiné en même temps qu’un ouragan qui emporte tout. Parce que le personnage central, Don Giovanni, est une figure unique, mythique, au sens propre sur-réaliste, que Mozart transcende par la musique, cette musique qui, dès...

Pour sa dernière saison à la tête de l’Opéra de Zürich (il prend à partir de cet été la direction du Festival de Salzbourg), Alexandre Pereira a voulu se faire regretter en offrant quelques spectacles exceptionnels, dont ce Don Carlo est sans doute un des jalons majeurs. C’est la version italienne en cinq actes, dite version de Modène (lieu de sa recréation dix-neuf ans après la création parisienne...

Beaucoup moins connu que son homonyme verdien (qui l’a fait injustement oublier), l’Otello de Rossini est pourtant un de ses opéras seria les plus achevés – bien qu’il date de 1816 : Rossini a 24 ans, il vient de composer son Barbier de Séville et s’apprête à se lancer dans La Cenerentola. Si l’intrigue suit d’assez loin la trame de la pièce de Shakespeare, c’est avant tout la musique qui fait le...