En 1973, La Cage aux folles, la pièce de Jean Poiret, avec l’inénarrable Michel Serrault, a été un événement, pas seulement du fait du formidable succès de cette pièce de boulevard mettant en scène avec tendresse ce qui était alors un impensé, sinon dans le registre du graveleux. Le film a amené La Cage aux Etats-Unis : c’est là que Jerry Hermann, l’heureux auteur d’Hello...

Quand un spectacle réunit tous les ingrédients de la réussite, on se demande ce qui fait qu’a été quasi éclipsé, depuis 158 ans, ce Robinson Crusoé d’Offenbach, un ouvrage aussi riche et passionnant, bien plus audacieux que, par exemple, le par ailleurs désopilant opéra bouffe qu’il compose la même année, 1867, La Grande Duchesse de Gérolstein. Je n’ai pour ma part qu’un...

Ce n’est évidemment pas pour la mise en scène de Pierre Audi qu’on se précipite à l’Opéra Bastille pour cette reprise de Tosca dans une production qui, onze ans après sa création, demeure probe, claire mais sans particulier attrait, ni dans le dispositif visuel d’où ne se distingue que l’idée forte d’une immense croix noire, sur laquelle au premier acte on marche, qu’on traverse,...

Après le sinistre Or du Rhin de la saison dernière, on pouvait soit espérer soit se résigner : c’est à la seconde option qu’il faut se résoudre. Le metteur en scène Calixto Bieito se montre aussi indigent pour ce deuxième volet du Ring, dans un décor d’une parfaite laideur, des costumes à l’avenant, une prolifération de vidéos sans nécessité et une direction...

Après Les Parapluies de Cherbourg et Peau d’âne, Jean-Luc Choplin, infatigable promoteur de la comédie musicale sous toutes ses formes, offre comme cadeau de fin d’année au public au Théâtre du Lido une adaptation scénique du film de Jacques Demy, porté par la musique de Michel Legrand, Les Demoiselles de Rochefort. On aurait pu se dire que ce scénario assez léger, ces dialogues sans trop de consistance ne...

Il est sûr qu’Aïda est un opéra difficile à mettre en scène mais on s’interroge sur le choix de reprendre à l'Opéra Bastille cette production vue à Salzbourg en 2017 et 2022 et qui n’avait déjà guère suscité d’enthousiasme. Cette reprise n’y change rien : on retrouve le même dispositif impersonnel, celui d’un grand parallélépipède...