La rencontre de Franz Schubert avec l’Opéra-Comique est de celles qui provoquent un point de césure pour les habitués de la place Boieldieu. On décèle instantanément dans cette musique une grammaire qui diffère (notamment par sa mélancolie), mais on y sent pourtant une familiarité. Les nombreuses tentatives lyriques du compositeur pratiquent ce zig-zag entre le sentiment de déjà-vu et la volonté...

Peer Gynt est l’archétype des anti-héros : homme détestable, amant déserteur et fils indigne, il vit des aventures rocambolesques dans la pièce éponyme de Henrik Ibsen (1866). Il enlève déjà Ingrid lorsqu’elle se marie avec un autre ; il la délaisse très vite. La naïve Solveig l’idéalise ; il la fait poireauter. Il rêve de mettre le grappin sur les trois filles du Roi de la...

Conserver l’art est une nécessité, mais qu’en est-il du spectacle vivant et des personnages historiques ? La reprise de Giulio Cesare in Egitto de Haendel à l’Opéra national de Paris – dans la production de Laurent Pelly de 2011 – pose cette question à plusieurs niveaux, car même si nous ne pouvons nier le travail de tous ses acteurs, l’uniformité des points de vue interdit aux sentiments de...

En 1688, Marc-Antoine Charpentier créait son opéra David et Jonathas au Lycée Louis-le-Grand, à Paris, afin de pouvoir passer outre le monopole de Lully – même décédé – à l’Académie royale de musique. De l’adresse, il en a fallu aux étudiants de la Rive gauche pour livrer au public les prouesses musicales du compositeur, intercalées entre les répliques d’une...

Avec L'Enlèvement au sérail, on peut vite arriver à la peinture sordide ou embarrassante, malgré la dimension comique du Singspiel de Mozart. La nouvelle coproduction de Clermont Auvergne Opéra et de l’Opéra de Reims, par Laurent Serrano, préfère contourner prudemment le côté orientalisant (et les stéréotypes associés) en retenant du livret la passion du pacha Selim pour la jardinerie. Le...

Le lieu de la maison d’opéra a longtemps été le théâtre de mondes parallèles – les arts lyrique et chorégraphique – qui ne se touchaient guère, à part pour la participation (fugace) de ses danseurs dans un « grand opéra » ou (plus conséquente) à de rares opéras-ballets. Depuis les années 1970 (et notamment Orphée et Eurydice par Pina Bausch), les...