Dès 1733, Haendel doit faire face à l’arrivée d’une troupe concurrente qui fait son marché auprès des collaborateurs du compositeur, à l’intérêt décroissant du public pour l’opera seria, aux soutiens artistiques changeants et aux problèmes de santé. La création d’Ariodante et d’Alcina atteste que la productivité et la qualité ne connaissent pas la crise, mais...
Un violon sur le toit (Fiddler on the Roof) n’est pas une comédie musicale comme les autres. Jouée pour la première fois à New York en 1964, sur une partition de Jerry Bock, un livret de Joseph Stein, des lyrics de Sheldin Harnick, une mise en scène et des chorégraphies de Jerome Robbins (déjà aux commandes de West Side Story, sept an splus tôt), elle rompt avec la structure traditionnelle entre numéros rutilants de...
Dans la continuité d’une (re)découverte de l’opéra russe – une initiative excellente qui nous a valu par exemple le bonheur de La Fille de neige – on était impatient d’assister (pour la première fois à l’Opéra de Paris) au seul opéra de Borodine, Le Prince Igor (il est d’ailleurs sidérant qu’il ait fallu attendre 129 ans pour cette entrée au répertoire de...
Nous n’étions pas sortis subjugués par la première collaboration (en 2014, avec Castor et Pollux) entre le sulfureux Barrie Kosky, directeur de la Komische Oper Berlin, et l’Opéra de Dijon - auxquels il faut adjoindre Emmanuelle Haïm, déjà à la baguette pour diriger l’œuvre de Jean-Philippe Rameau. C’est à nouveau un ouvrage de l’enfant du pays qui réunit les trois artistes, avec les...
Ecartée pour des raisons techniques, la production de Pelléas et Mélisande de Claude Debussy que devait accueillir l’Opéra national du Rhin (signée par Sidi Larbi Cherkaoui et Damien Jalet, et que nous avons finalement pu voir à Anvers au printemps dernier…) a été remplacée par celle imaginée par Barrie Kosky pour la Komische Oper Berlin (qu’il dirige depuis six ans). Connu pour ses...
Cette production de Pelléas et Mélisande au Komische Oper de Berlin revêtait une importance à plusieurs titres. L’opéra de Debussy reste en effet le trésor le plus fragile de la musique française et demeure une curiosité pour le public allemand qui, plus d’un siècle après la création, peut se montrer toujours aussi déconcerté par l’originalité de l’œuvre....
