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Berlin 2015/2016, diversité avant tout
Trois opéras, pas un de moins : il avait été question, après la réunification allemande, de réduire la voilure du monde lyrique berlinois, et l’Opéra Comique, qui traversait alors une mauvaise passe, faisait figure de victime désignée. Entre temps, le malade a guéri, ni fusion ni suppression ne sont plus évoquées ; ce qui a changé, c’est simplement que la Staatsoper a...
Publié le04 mai
Turandot, le mystère de la Princesse cruelle
Chef d’œuvre de Puccini, Turandot est donné à partir de ce soir à la Scala de Milan dans une production confiée à la baguette de Riccardo Chailly avec Nina Stemme dans le rôle-titre et Maria Agresta dans celui de la jeune esclave Liu, avant d’être le clou du festival de Bregenz en juillet prochain. Une double occasion de s’intéresser à l’opéra que Puccini n’aura pas le temps...
Publié le01 mai
Don Pasquale, entre tradition et transition
Don Pasquale, le dernier opéra de Gaetano Donizetti, apparait parfois comme une œuvre légère dans la droite ligne des farces « à la napolitaine » (l’apothéose de l’opera buffa). Pour autant, au-delà de sa drôlerie, l’œuvre affiche aussi des accents quasi-féministes reposant sur un rôle féminin principal de femme libre et revendicatrice, rusée et dotée d'un...
Publié le15 avril
Une grande muraille de Chine sur le lac de Constance pour Turandot à Bregenz
En bref. Chaque année depuis 1946, le Festival de Bregenz s’impose comme l’un des rendez-vous lyriques marquants de l’été. Le festival autrichien a évidemment construit sa réputation autour de ses productions d’opéra (affichant un goût tout particulier pour le répertoire italien), mais aussi grâce à sa « Seebühne », sa scène flottante surnageant sur les rives du lac de Constance. Le cadre naturel impressionnant du festival (déjà immortalisé au cinéma dans le film Quantum of Solace,...
Publié le15 avril
Anna Bolena, chef-d’œuvre du bel canto romantique
Anna Bolena est l’un des triomphes de Donizetti, à la fois grâce à un livret à sa mesure (une véritable intrigue et un magnifique portrait de femme) et parce qu’il donne ses lettres de noblesse à l’opéra mélodramatique en se plaçant à l’avant-garde de l’évolution théâtrale. Aussi sans doute grâce à ses interprètes : Giuditta Pasta, qui a...
Publié le10 avril
Elektra ou l’ivresse de la vengeance
Alors que l'Opéra de Vienne donne Elektra en ce début de mois et ce jusqu'au 16 avril, avec notamment Nina Stemme dans le rôle-titre (qu'elle incarnera de nouveau au Met de New-York la saison prochaine dans une nouvelle production), nous saisissons l'occasion de revenir plus en détails sur l'un des chefs d'oeuvre de Richard Strauss, qui allie à la fois modernité et force tragique dans un opéra hors-normes,...
Publié le08 avril
Enregistrement : la belle Arabella de Renée Fleming
Arabella, la « comédie lyrique » de Richard Strauss est un mélange de subtilité tendre, d’ambiguïté audacieuse, de frivolité typiquement viennoise – ce que les Autrichiens désignent par ce mot intraduisible, la « Gemütlichkeit ». L’histoire n’y est pas traversée d’éclats tragiques, c’est du pur Hoffmansthal, avec sa poésie fragile et...
Publié le02 avril
Cavalleria Rusticana et Pagliacci, le « vérisme » à quitte ou double
Peut-être un peu moins connus que certains autres opéras plus régulièrement donnés, Cavalleria Rusticana et Pagliacci (respectivement signés Mascagni et Leoncavallo) n’en sont pas moins des opéras majeurs dans l’histoire du genre (posant les bases du vérisme), comptant quelques-uns des airs les plus célèbres de l’art lyrique et ayant surtout été interprétés par les plus grands...
Publié le25 mars
Madame Butterfly, une tragédie à la japonaise
Depuis vendredi dernier et jusqu’au 9 avril prochain, la Royal Opera House de Londres donne Madame Butterfly de Puccini (dont la critique est à lire dans nos colonnes), avec dans le rôle-titre, Kristine Opolais, véritable « soprano-star » déjà ovationnée le mois dernier dans ce même rôle de Cio-Cio-San à Munich. L'occasion pour nous d’étudier plus longuement l’œuvre que Puccini...
Publié le23 mars
Macbeth, un manifeste théâtral
L’opéra est aussi du théâtre et Macbeth, l’opéra de Verdi inspiré de la pièce de Shakespeare, en est peut-être l’un des meilleurs exemples. Dès 1847, Verdi enjoignait ainsi ses interprètes à « obéir à Shakespeare » alors que le compositeur imaginait une œuvre lyrique plus « discourue que chantée ». Et aujourd’hui, à...
Publié le09 mars
Philippe Boesmans et Joël Pommerat collaborent de nouveau : Pinocchio pour le festival d’Aix-en-Provence 2017
On se souvient qu’en mars de l’année dernière, à l’invitation du Théâtre Royal de la Monnaie où il a été compositeur en résidence pendant vingt-cinq ans, Philippe Boesmans signait son cinquième opéra en « mettant en musique » Au Monde, la pièce de Joël Pommerat créée en 2004. Dix ans plus tard, l’homme de théâtre assurait lui-même la...
Publié le23 février
Aïda, un chef-d’œuvre méconnu
Le 27 février, l’Académie Sainte Cécile de Rome servira de cadre à une version concert d’Aïda, l’opéra de Verdi, interprétée notamment par Anja Harteros, Jonas Kaufmann et Ludovic Tezier dans les rôles principaux, sous la baguette d’Antonio Pappano dirigeant l'Orchestre et le Chœur de Santa Cecilia. Une « distribution idéale » pour un opéra parmi les plus...
Publié le21 février