De l’oubliable documentaire-placement de produit L’Opéra (sorti au cinéma en avril 2017), à la gloire de Stéphane Lissner, préparant sa première saison rutilante à l’institution parisienne, on aura malgré tout retenu trois faits : le taureau biberonné à la musique de Schönberg pour le Moïse et Aaron de Romeo Castellucci, l’assistante...

En verlan, « Gounod » pourrait se prononcer « nos goûts ». Ceux que nous réserve la sixième édition du Festival Palazzetto Bru Zane Paris depuis le 1er juin sont effectivement bien de chez nous. L’événement ranime comme chaque année la musique romantique (voire plus tardive) française sous toutes ses formes, et redore en 2018 le blason de Charles Gounod, dont on fête le...

Oratorio par ses ensembles choraux et son orchestration, exercice de style sur les formes musicales (notamment les contrepoints et le développement des leitmotive), opéra orientaliste par procuration sur sa base dramatique, Samson et Dalila offre perpétuellement une nouvelle écoute. Le Théâtre des Champs--Élysées nous laisse apprivoiser une version de concert réunissant une distribution où chaque...

Sonya Yoncheva est comme la Martine des livres pour enfants : tout lui sourit quel que soit le lieu où elle se trouve ou le caractère qu’elle incarne. Cette saison, ses succès ont été aussi fulgurants que les malheurs des héroïnes verdiennes qui se sont exprimées par sa voix à l’Opéra national de Paris (Élisabeth de Valois dans la version française de Don Carlos), au Met de New York (ses...

Les mythes d’hier façonnent et interpellent, mais comment nous parlent-ils encore du monde d’aujourd’hui ? La question est d’autant plus ardue qu'à l'Opéra de Dijon, le couplage de Pygmalion, de Jean-Philippe Rameau, et d’Amour et Psyché, de Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville, créés à dix ans d’intervalle, n’est pas trivial au premier abord. Les lignes ténues du cadre...

On connaît le chic de Robert Carsen pour le déclic des mises en abîme, les reflets des miroirs, les images fantasmées du réel et le corps de la matière. Le metteur en scène canadien était taillé dans le roc pour Orphée et Eurydice (ici exécuté dans la première version de 1762, sans les ballets et les airs additionnels de l’héroïne), quintessence du mythe universel, mais le...