Callas, encore Callas, toujours Callas ! À croire que depuis la disparition de la cantatrice en 1977, le monde lyrique est un disque rayé incapable de se renouveler sans l’évoquer. Alors oui, le grand public connaît irrémédiablement sa « Casta diva », mais était-ce nécessaire pour Marie-Ève Signeyrole de placer la focale sur la chanteuse dans sa production de Norma à l’Opéra...

L’annonce d’une production de La Chauve-souris de Johann Strauss fils par Laurent Pelly à l’Opéra de Lille coulait de source. On est d’ailleurs surpris qu’il ne l’ait pas mise en scène plus tôt, tant l’univers de l’opérette lui colle à la peau, la plupart du temps pour le meilleur : souvent dans la finesse humoristique, jamais dans la pochade vulgaire, même sur les Offenbach qui...

Une semaine après Beethoven Wars à La Seine Musicale, le compositeur de Bonn inspire une autre facette d’exécution, à la conquête d’un nouveau public. La Philharmonie de Paris constitue la troisième et avant-dernière étape d’une tournée (de Los Angeles à Londres), où la musique et le livret de Fidelio s’enrichissent d’une lecture par le chansigne. Cette technique, encore relativement...

Il était un temps où l’on étouffait les revendications d’indépendance en construisant des théâtres. C’est précisément ce qu’a fait l’empereur François Ier d’Autriche en 1808 dans la Budapest d’alors, pour répandre (en allemand) le petit refrain de prospérité des Habsbourg. À son inauguration en 1812, deux musiques de scène sont commandées...

On en a vu, des Violetta anesthésiées, des Alfredo flambeurs, des Germont de mauvaise foi… Les personnages de La Traviata sont parfois dépassés par l’acuité de leur écriture, au sein des mises en scène. Celle, intemporelle, d’Oriol Tomas, à l’Opéra-Théâtre de Massy – coproduite avec l’Icelandic Opera – garantit la limpidité du propos sans tomber dans les...

Il est parfois nécessaire de raconter la fin... Bérénice représente le dernier opéra de Georg Friedrich Haendel pour Covent Garden et la disparition annoncée de l’opéra italien à Londres au profit de spectacles lyriques en langue anglaise. L'œuvre n’occupe l’affiche que quatre représentations, tandis que Porpora (avec qui le compositeur saxon était en concurrence depuis quelques...