Après un début de mandat/de saison en forme de manifeste (lire notre chronique de l'Einstein on the Beach inaugural), Aviel Cahn a choisi un titre plus fédérateur (pour rassurer le public genevois ?) avec Aïda, dans une production particulièrement hétéroclite, et au final assez décevante, signée Phelim McDermott. Etrennée en 2017 à l’English National Opera (elle partira également au Lyric...

Après des années de difficultés financières, le Festival Verdi de Parme retrouve des couleurs. Grâce à une utilisation intelligente du crowdfunding, elle-même favorisée par l’introduction de nouvelles dispositions fiscales particulièrement favorables aux dons en faveur de la culture et du spectacle vivant, les capacités de production ont nettement augmenté. Au point qu’il est désormais possible de...

Après avoir initié sa saison par deux créations mondiales, Macbeth Underworld de Pascal Dusapin et Le Silence des ombres de Benjamin Attahir, le Théâtre Royal de La Monnaie de Bruxelles revient vers le répertoire, mais avec une rareté cependant : Giovanna d’Arco de Giuseppe Verdi. La carrière de cet opéra de jeunesse du compositeur italien n’a jamais été fulgurante, ni au lendemain de sa création...

Alors que c’est ici-même, à l’Opéra de Lausanne en 2003, qu’avait été créée la fameuse version des Contes d‘Hoffmann par Jean-Christophe Keck (reprise - et même augmentée - le mois dernier au Grand-Théâtre de Bordeaux…), Eric Vigié a choisi de revenir à la cinquième édition révisée de Choudens, avec les adjonctions de la version Oeser, ainsi que...

Au même titre que The Fairy Queen et King Arthur, The Indian Queen (1695) est un semi opera, habile amalgame entre théâtre, chant et intermèdes dansés. Que la partie parlée ait initialement fonctionné comme une pièce de théâtre à part entière, écrite trente ans auparavant par John Dryden et son beau-frère Robert Howard, a sans doute gêné Henry Purcell, qui ne semble pas être...

Norma n’avait plus été représentée au Théâtre du Capitole depuis quarante ans. On pouvait donc imaginer que le retour du chef d’œuvre de Vincenzo Bellini (et du belcanto !) serait lié à la présence d’une chanteuse capable de rendre justice aux redoutables exigences du rôle-titre. De fait, la soprano lettone Marina Rebeka - plébiscitée dernièrement dans Faust à...