La Clémence de Titus, Grand Théâtre de Genève ; © Carole Parodi Les choix d’Aviel Cahn n’ont pas fini de faire grincer des dents chez les conservateurs de l’opéra – on se souvient d’un Enlèvement au sérail très contesté par le public l’année dernière –, car sa force de persuasion en allant frapper aux bonnes portes, pour fusionner les arts, est...
Vendredi paraîtra chez Erato (Warner Classics) un nouveau coffret dédié cette fois-ci à Agrippina, l’un des chefs d’œuvres de Haendel. La maison de disque prend décidément l’habitude de nous gâter avec une distribution qui relève une fois encore du luxe : Joyce DiDonato dans le rôle-titre, mais aussi Franco Fagioli, Elsa Benoît, Jakub Józef Orliński, Carlo Vistoli, Luca Pisaroni ou...
Un an après la sortie de son premier disque Anima sacra qui nous avait alors conquis, le jeune contre-ténor Jakub Józef Orliński propose un second opus, Facce d’amore, qui paraîtra chez Erato ce 8 novembre. Face au succès de l’équipe formée pour son premier enregistrement, il s’entoure de la même équipe pour ce nouveau disque, articulé cette fois autour du thème, non plus du sacré, mais de...
Haendel a élaboré Agrippina pendant la dernière partie de son séjour en Italie. En fin observateur de la musique locale au début du XVIIIe, il rédige une copie étincelante, mâtinée d’innovantes saillies. Synthèse de l’opera seria, injectant une saveur nouvelle aux sonorités de l’orchestre tout en conservant la structure formelle de rigueur, cet opéra de jeunesse fera sa renommée...
Vendredi sortait chez Erato le premier album du contre-ténor Jakub Józef Orliński intitulé Anima Sacra et consacré (le terme convient particulièrement ici) aux chants sacrés du XVIIe siècle, incluant de nombreux enregistrements encore inédits. Maxim Emelyanychev et Il Pomo d'Oro participent à la magie du disque qui, disons-le derechef, est une belle réussite. Selon les mots du chanteur, « on pourrait...
Antépénultième œuvre lyrique de Haendel, Serse (1738) rompt avec la tradition de l’opera seria, en vogue pendant les trente premières années du XVIIIe siècle. Là où les arias da capo imbibés de drame (le comique était indésirable dans la forme officielle) parsemaient ses précédents opus proches, Haendel compose ici une suite de numéros de longueur variable,...
