Dans ses fumeuses notes d’intention sur la nouvelle production du Faust de Gounod en ouverture de saison 2025-2026 de l’Opéra Royal de Wallonie-Liège, le metteur en scène Thaddeus Strassberger apporte des réponses de Normand. Marguerite ne serait pas si naïve, Méphistophélès ne serait pas si méchant, Faust ne serait pas si perdu. Tous les personnages se situeraient à un certain point entre deux pôles...

Incontestablement, le spectacle a plu aux spectateurs réunis aux Chorégies d'Orange – même si le théâtre était loin d’être comble. C’est la première question qui se pose : pourquoi une œuvre caractéristique de la lyrique italienne, bien connue du public et portée par une distribution a priori intéressante ne parvient-elle pas à remplir ? Peut-être...

Tout naufrage suscite avec lui son lot d’incompréhensions. Dans le film Titanic de James Cameron, nous ignorons pourquoi Jack ne rejoint pas Rose sur la planchette, qui accueille pourtant de la place pour deux. Dans le cas de cette nouvelle Gioconda au Teatro alla Scala, nous nous interrogeons sur la distribution insuffisante, la mise en scène inexistante, la direction musicale dépassée et le niveau déclinant de l’orchestre, pour une...

On ne peut pas se réjouir uniquement au fait d’assister à un ouvrage aussi rare que Moïse et Pharaon ou le passage de la mer morte, tant ce chef-d’œuvre exige la crème de la crème de la distribution vocale, du chœur (extrêmement sollicité), et peut-être même encore davantage de la direction d’orchestre. L’écriture de ces quatre actes ne sonne pas juste du fait de la jouer ou de la battre...

La mise en scène mythique de La Cenerentola par Jean-Pierre Ponnelle est proche de l'irremplaçable. Depuis sa première représentation à La Scala, en 1973, elle a fait la joie des spectateurs locaux, encore et encore, et si bien que toute tentative visant à renouveler une si joyeuse interprétation de l'œuvre de Rossini susciterait une résistance tenace chez les fidèles de La Scala de Milan. Surtout tant...

Pari gagné pour Jean-Louis Grinda : il n’était évidemment pas évident, après le long règne de Raymond Duffaut, de reprendre le flambeau des Chorégies d’Orange en renouvelant le répertoire tout en maintenant l’exigence de qualité musicale qui caractérise le festival. De ce point de vue, le choix d’ouvrir avec Mefistofele de Boito était une gageure : une œuvre à peu...