En trente ans, on en a vu de toutes les couleurs des Don Giovanni, mais avouons que celui signé par le metteur en scène allemand Sebastian Baumgarten pour l’Opernhaus Zürich est particulièrement iconoclaste. Et si visuellement le spectacle nous a déplu, reconnaissons que la production affiche une certaine cohérence, et entre dans le cadre des perspectives infinies du mythe aussi éternel qu’universel imaginé par...

Malgré sa popularité, Le Trouvère présente toujours un défi : celui de la vraisemblance. Cela compte évidemment pour la mise en scène de ses événements invraisemblables, mais aussi pour la continuité musicale de son déroulement haché. L’Opernhaus Zürich résout l’équation dans une nouvelle production séduisante (avec la Royal Opera House), qui marque une prise de...

  Salomé, Opernhaus Zürich ; © Paul Leclaire À partir de mars 2020, on pouvait être tenté de dire que « l’opéra, c’était mieux avant »… Ce n’est pas l’Opernhaus Zûrich qui pourra dire le contraire, lui qui avait avait dû ruser pour faire chanter des distributions vocales avec un orchestre et un chœur situés à un kilomètre de la salle,...

Dans Les Contes d’Hoffmann, la narration éclatée et le surgissement du fantastique confèrent une grande liberté au metteur en scène pour illustrer le livret avec plus ou moins de contextualisation, de linéarité ou de réalisme. Mais il ne faut pas oublier que les trois histoires d’amour déçu naissent d’une discussion de comptoir, à quelques grammes d’alcool dans le sang. Les Contes...

Pour certains, La Juive de Jacques Fromental Halévy passe déjà pour du répertoire de niche, alors que dire de Clari, son opéra semi-seria créé en 1828 ? Cecilia Bartoli a pris à-bras-le-corps le projet de ressusciter l’œuvre à l’Opernhaus Zürich en 2008, peu après son album Maria (retraçant les rôles de la cantatrice Maria Malibran). Clari est un avant-goût de ce que le...

Schumann a très tôt des rêves d’opéra « vraiment » germanique. La Flûte enchantée, Fidelio et Le Freischütz sont autant de points de repère qu’il désire perpétuer. En s’installant à Dresde en 1844, il se rend vite compte qu’un certain Wagner, dans la même ville, a des desseins similaires, mais il considère cependant Rienzi et Le Vaisseau fantôme...