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Les mots de l'opéra : Baroque
Nous poursuivons notre tour d’horizon hebdomadaire du vocabulaire de l’opéra avec une nouvelle mise en image (et en son) de notre lexique de l’art lyrique. Cette semaine, Alain Duault s’intéresse au baroque (ce style précurseur de l’opéra dont l’âge d’or s’étend du début du XVIIème au milieu du XVIIIème siècle, avant de céder la place à...
Les mots de l'opéra : la Cadence
Si l’opéra est évidemment d’abord une émotion à vivre, c’est aussi un art que l’on partage et qui se nourrit d’échanges. Pour mieux appréhender les arcanes de cet art et son vocabulaire parfois très spécifique, Opera Online propose un « lexique » qui référence et définit les « mots de l’opéra », et qui a vocation à...
Le Château de Barbe-Bleue, sombre poème de l’âme
L’Opéra de Paris reprend actuellement son diptyque composé du Château de Barbe-Bleue de Béla Bartok et de La Voix humaine de Francis Poulenc, réunis et mis en scène par Krzysztof Warlikowski – on rendait compte de la production lors de sa création en novembre 2015 avec la même distribution. Et pour mieux l’appréhender, nous revenons sur la genèse et les enjeux musicaux du Château de Barbe-Bleue,...
Debussy, prélude à l’histoire d’un poète : les années de la maturité
Il y a tout juste un siècle, le 25 mars 1918, Claude Debussy disparaissait à l'âge de 55 ans. En cette année de commémoration, les maisons d’opéra rendent hommage au compositeur français en programmant ses œuvres les plus emblématiques et après avoir déjà évoqué ses jeunes années, nous revenons sur les années de la maturité de Debussy, marquées par la...
Claudio Monteverdi, la voix des émotions
Si rares sont les opéras de Claudio Monteverdi à nous être parvenus, on considère aujourd’hui le compositeur comme l’inventeur du théâtre lyrique et de l’opéra moderne. En cette « année Monteverdi », marquant les 450 ans de sa naissance, nombre de maisons d’opéra lui rendent hommage – que ce soit l’Opéra royal de Versailles qui programmait l’Orfeo avec les...
Lulu, attirer, séduire et tuer
« Femme-fatale en toute innocence », la Lulu d’Alban Berg s’impose comme une œuvre très désespérée, articulée autour d’une « une victime poussée à séduire et à tuer avant de succomber elle-même à un assassin », mais aussi particulièrement exigeante, voire éprouvante pour ses interprètes. À compter de ce 12...
La petite renarde rusée, un hymne à la Nature
Capturée par un garde-chasse qui entend en faire un animal de compagnie, la Petite renarde rusée (de l’opéra de Leos Janacek) reprendra sa liberté, pour vivre pleinement, avant de mourir. Plus qu’une simple fable musicale, l’œuvre atypique du compositeur tchèque prend ici des allures de « méditation panthéiste », confrontant l’homme à la fuite du temps face au spectacle...
Paul Hindemith, parcours d'un musicien protéiforme
Peu connu, Paul Hindemith n’en est pas moins une figure majeure de l’expressionnisme allemand, animé par une volonté de poser les bases d’un nouveau langage musical – qui s’inscrit dans une démarche pédagogique visant à rendre la musique davantage accessible. Sancta Susanna est l’un des courts opéras emblématiques de Paul Hindemith, peu mis en scène car longtemps considéré comme...
Mascagni, l’homme d’un seul chef-d’œuvre
L’opéra de Pietro Mascagni, Cavalleria rusticana, est le fruit de cette période où les jeunes compositeurs cherchaient à se démarquer de Verdi ou Wagner, posant ainsi les bases du vérisme, qui tend à représenter la vie dans ce qu’elle a de plus réelle et de plus vrai. Si l’opéra de Mascagni met en lumière le sens de l’honneur sicilien dans un combat entre passion et vengeance pour...
Les Huguenots, l’art de l’illusion historique
Les Huguenots, de Meyerbeer, est aujourd’hui considéré comme un modèle du « grand opéra », reposant sur un certain imaginaire romantique. Sur un fond historique (librement) inspiré de la nuit de la Saint-Barthélemy, le compositeur et ses librettistes se sont néanmoins appuyés sur une « illusion historique » de grands événements pour mieux...
Les Contes d’Hoffmann, une apothéose ou un renouveau ?
Longtemps considéré comme un amuseur « faiseur d’opérettes », Jacques Offenbach, symbole de la gaité parisienne du Second empire laissera à la postérité ses Contes d’Hoffmann tout juste avant de mourir (il ne verra pas la première). Une œuvre fantastique et noire sur la quête d’absolu et de l’idéal féminin, qui s’impose comme un chef-d’œuvre du...
Bellini, un météore dans le ciel romantique
Après Maria Callas, Joan Sutherland, Montserrat Caballé ou plus récemment Cecilia Bartoli, Sonya Yoncheva sera Norma pour la première fois, dans la nouvelle production de la Royal Opera House de Londres, dirigée par Antonio Pappano et signée Àlex Ollé (dans une mise en scène d’inspiration manifestement très catholiques, en lieu et place de la Gaule transalpine occupée par les Romains du livret...