Décidément, cette collection « mode d’emploi » des éditions Premières Loges (associées à la toujours passionnante revue L’Avant-Scène opéra) s’avère au fil des volumes tout simplement indispensable. Ce Rossini mode d’emploi, qui s’inscrit dans une bibliographie plutôt maigre concernant l’auteur du Barbier (mis à part le bel et subtil essai de...

Comme nous l’évoquions dans notre recension du concert du couple Netrebko/Eyvazov, ce sont trois productions lyriques que propose cet été le Teatro dell’Opera di Roma, relocalisé dans le spectaculaire Circo Massimo – remplissant plus facilement le cahier des charges sanitaires dues au virus, tout en permettant aux spectateurs d’admirer la colline du Palatin et ses nombreuses ruines antiques... mais aussi d'assister au...

Pour ouvrir la saison de l’Opéra national du Rhin, le choix d’Eva Kleinitz s’est porté sur un titre-phare du répertoire : Le Barbier de Séville. Le grand soleil que contient la partition de Gioacchino Rossini s’accorde parfaitement à l’ambiance chaleureuse de l’Opéra de Strasbourg, surtout lorsque la phalange dans la fosse, l'Orchestre Symphonique de Mulhouse, est entraînée par...

Moins de quinze jours après avoir applaudi (à deux mains) son Roi Carotte d'Offenbach – hilarant et haut en couleurs – à l’Opéra de Lille, nous avouerons avoir été plutôt déçus par le traitement du Barbier de Séville par Laurent Pelly à l’Opéra de Marseille, une production étrennée un peu plus tôt dans la saison au...

Pour son ouverture de saison, ce n’est pas un mais trois titres que propose le Grand-Théâtre de Genève (toujours exilé à l’Opéra des Nations en attendant la fin des travaux l’an prochain), axés autour du personnage de Figaro. Cette « Trilogie de Figaro » permet ainsi de voir, sur trois soirs, Le Barbier de Séville de Rossini, Les Noces de Figaro de Mozart, et une nouvelle œuvre composée par...

Il existe peu de spectacles aussi hilarants que ce Barbier de Séville. Les idées fourmillent, les gags fusent, aidés par une mise en scène qui oscille entre du Warlikowski critique et le théâtre de boulevard le plus potache. Commencons par ce qui pèche, et cela paraitra paradoxal pour un spectacle aussi réussi : la distribution vocale. A l’exception peut-être du Figaro bien sonnant du Günter Papendell, aucune...