Ici-même, Thibaut Vicq a dit la tristesse de cette soirée de réouverture de l’Opéra Garnier avec la création de ce Soulier de Satin, pourtant très attendue, de Marc-André Dalbavie sur la pièce flamboyante de Paul Claudel. Sans doute la gageure était-elle difficilement tenable… Pourtant, on peut à partir de cette déception s’interroger à plusieurs niveaux sur ce...
Point final de la trilogie des créations mondiales par l’Opéra national de Paris sur des textes iconiques de la littérature française sous l’ère Lissner, Le Soulier de satin – après Trompe-la-Mort de Luca Francesconi en 2017 et Bérénice de Michael Jarrell en 2018 – tombe à pic pour la réouverture déconfinée du Palais Garnier. La représentation de la pièce originelle de...
C’était un secret de polichinelle depuis longtemps – mais Alexander Neef a enfin officialisé la nomination de Gustavo Dudamel au poste de directeur musical de l’Opéra de Paris. Le chef vénézuelien est déjà largement connu du public français – mais à vrai dire plus par son travail de chef symphonique, et surtout par son aura personnelle et son implication dans El Sistema, ce formidable programme qui...
Après les rebondissements du remaniement 2020-2021, l’Opéra national de Paris a été plutôt discret sur la reprise de ses activités pendant l’été, alors que d’autres institutions, comme le Teatro Real, le Grand Théâtre de Genève ou l’Opernhaus Zürich, réaccueillaient du public. Le personnel soignant a été en première ligne depuis le début de la crise...
Yvonne, princesse de Bourgogne, la pièce du dramaturge polonais Witold Gombrowicz créée en 1957, a donné lieu à plusieurs adaptations, tant chorégraphiques que musicales. Celle de Philippe Boesmans, compositeur belge auquel on doit quelques œuvres lyriques intéressantes (comme sa Julie, d’après Strindberg) a été créée en 2009 : elle est reprise en ce moment à l’Opéra de...
La cause est entendue, cette Cenerentola à l’Opéra Garnier est un ratage : pourquoi ? Peut-être en attendions-nous trop – de la mise en scène d’abord. Il est vrai que l’idée de départ de Stéphane Lissner quand il a proposé à Guillaume Gallienne de monter ce « drama giocoso » de Rossini était séduisante : « Ca parle de la famille, c’est...
