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Discussions avec Jonas Kaufmann et Inva Mula autour de Carmen
Carmen est, dit-on, l’opéra le plus populaire au monde, notamment grâce à son rôle-titre, symbole de liberté et de passion. Pour autant, le rôle ne prend tout son sens que grâce au contrepoint de ceux de Don José (l’officier passionnément envouté par la cigarière) et de Micaëla (qui tente de ramener Don José à la raison), et qu’on considère généralement...
Publié le16 juillet
Plácido Domingo, Ténor Orchestre
Plácido Domingo est un monument. Comme tout monument, la tentation peut être grande de vouloir le déconstruire, en faire le procès, en saper les fondements, et comme tout monument de cette nature le principal intéressé n’est pas le dernier à fournir les arguments qui justifieraient cette déconstruction. Cette manière insubmersible de vouloir continuer à tout prix sa longue carrière, par exemple : il...
Publié le12 juillet
Anna Prohaska, un naturel très réfléchi
Dans le monde formaté des récitals lyriques – ceux qu’on entend en salle comme les quelques CD qui continuent à paraître –, il y a la cohorte infinie des programmes formatés, où le moindre détail du choix des œuvres paraît revêtu de l’imprimatur des hiérarques du marketing ; et il y a ceux d’Anna Prohaska. Indiscutablement personnels, faisant voisiner tubes et raretés...
Publié le28 juin
Rencontre avec Tassis Christoyannis, Eletski à l'Opéra National du Rhin
Avant d'incarner deux rôles majeurs du répertoire verdien à l'Opéra national de Bordeaux la saison prochaine (Rodrigo et Simon Bocccanegra), c'est dans un ouvrage russe que l'on retrouve le baryton grec Tassis Christoyannis, qui chante le personnage d'Eletski dans la nouvelle production (signée par Robert Carsen) de La Dame de pique, à l'Opéra National du Rhin. Nous l'avons rencontré au lendemain de la...
Publié le22 juin
Rencontre avec Isabelle Druet
Si elle est surtout connue pour ses incursions dans le répertoire baroque, Isabelle Druet est aussi une Carmen d'exception, comme on a pu le constater en 2011 à l'Opéra National de Lorraine. Mais c'est dans une rareté que nous la retrouvons, à l'Opéra-Théâtre de Saint-Etienne, où elle interprète le rôle de Nérissa dans Le Marchand de Venise de Reynaldo Hahn. Rencontre avec une des mezzos...
Publié le01 juin
Iphigénie en Tauride, la naissance de la tragédie musicale
À l’occasion du Festival de Pentecôte de Salzbourg, Cecilia Bartoli ressuscite Iphigénie en Tauride, de Gluck. En attendant d’en découvrir sa relecture (qu’on sait toujours très érudite et documentée) dans une nouvelle production, nous revenons sur l’œuvre qui s’inscrit à mi-chemin entre l’opéra et le théâtre, et son contexte historique marqué par...
Publié le20 mai
Portrait : Cecilia Bartoli retrouvée à Salzbourg
Cecilia Bartoli a eu plusieurs carrières. Depuis vingt-cinq ans qu’elle est partie à la conquête du monde lyrique, la spécialiste de Mozart et surtout de Rossini s’est muée en exploratrice de répertoires oubliés à coups d’albums devenus d’habiles produits du marketing, accompagnés de longues tournées au programme immuable : il y avait quelque chose de fortement déplaisant dans cette...
Publié le19 mai
Rencontre avec Jean-Sébastien Bou, Escamillo à l'Opéra National de Lyon
Si la carrière de Jean-Sébastien Bou s'internationalise – il a chanté l'été dernier dans Charlotte Salomon au Festival de Salzbourg, puis le rôle-titre de Don Giovanni à la Monnaie de Bruxelles –, il reste fidèle à l'Opéra de Lyon, où on a pu l'entendre ces deux dernières saisons dans Claude et Le Comte Ory. Ces jours-ci, il y reprend le rôle d'Escamillo dans...
Publié le10 mai
Rencontre avec Patrizia Ciofi, Ophélie à l'Opéra Grand Avignon
Après sa Luisa Miller à l'Opéra Royal de Wallonie à l'automne dernier, sa Donna Anna à celui de Monte-Carlo en mars, nous retrouvons Patrizia Ciofi à l'Opéra Grand Avignon, cette fois dans le rôle d'Ophélie dans le rare Hamlet d'Ambroise Thomas - où elle vient de briller ! Gros plan sur une artiste en pleine réflexion. ...
Publié le08 mai
Berlin 2015/2016, diversité avant tout
Trois opéras, pas un de moins : il avait été question, après la réunification allemande, de réduire la voilure du monde lyrique berlinois, et l’Opéra Comique, qui traversait alors une mauvaise passe, faisait figure de victime désignée. Entre temps, le malade a guéri, ni fusion ni suppression ne sont plus évoquées ; ce qui a changé, c’est simplement que la Staatsoper a...
Publié le04 mai
Portrait : Nina Stemme, Wagner aujourd’hui
Une évidence, tout à coup. On n’avait presque jamais entendu parler d’elle, et voilà que son nom est soudain dans toutes les bouches. Elle avait pourtant été l’une des lauréates du premier concours Operalia en 1993, elle avait en 1997 débuté à Bayreuth, mais ce n’était que Freia, qu’elle y chante trois ans de suite, et Bayreuth l’oubliera ensuite jusqu’à deux...
Publié le28 avril
Rencontre avec Karina Gauvin, Vénus dans Dardanus de Rameau à l'Opéra National de Bordeaux
Après avoir triomphé dans le rôle de Vitellia (La Clemenza di Tito de Mozart) au Théâtre des Champs-Elysées en début de saison, c'est sur la scène du Grand-Théâtre de Bordeaux que la soprano québécoise Karina Gauvin se produit actuellement. Elle y chante le rôle de Vénus dans le rare Dardanus de Jean-Philippe Rameau - mis en scène par Michel Fau et dirigé par Raphaël Pichon...
Publié le23 avril