Du 28 mars au 5 avril, pour trois représentations au cours de son Festival de Pâques, le Festspielhaus de Baden Baden accueille Lohengrin de Richard Wagner, dans une mise de Johannes Erath et une scénographie de Herbert Murauer. La mise en scène évolue sur deux colonnes d’ADN : d’abord un jeu d’opposition et de complémentarité, visible notamment dans le contraste de couleurs noires et blanches ; et ensuite dans...

Pour ce début d’année, le Grand Théâtre de Genève offre à son public une œuvre qui n’avait plus foulé ses planches depuis la saison 2008-2009, Salomé de Strauss. Pour ces retrouvailles, la maison a fait appel à un nom déjà connu des habitués, à savoir Kornél Mundruczó – qui a déjà signé in loco Sleepless, L’Affaire Makropoulos, ou...

À nouveau, c'était manifestement sa soirée. Sa réputation est aussi controversée que sa direction d'orchestre est appréciée, mais lorsque Christian Thielemann et Richard Wagner figurent au programme, il faut s'attendre à une salle comble et la règle est respectée pour Tristan et Isolde à Dresde – qui plus est avec une distribution d’interprètes de premier plan. Et à plus...

Signataire d’un retentissant Macbeth à l’Opéra Ballet des Flandres en juin 2019 (la dernière production de l’ère flamande d’Aviel Cahn avant son départ pour le Grand-Théâtre de Genève), le metteur en scène Michael Thalheimer propose une lecture tout aussi radicale de Parsifal, le testament lyrique de Richard Wagner. Comme pour le premier ouvrage, le sang est l’élément central...

Nous avions quitté Elektra à Genève en 2010, avec l’impressionnante production signée par Roland Aeschlimann, déjà édifiée sur un plateau tournant. Celle d’Ulrich Rasche, actuellement présentée au Grand-Théâtre, s’avère futuriste et bien plus époustouflante encore avec sa machinerie de 13 tonnes d’acier (!), composée de deux plateaux superposés que surmonte...

Le livret de La Force du destin, abracadabrantesque mélange de drame politique, historique et social aux péripéties improbables, relève davantage du cadeau empoisonné que du pain bénit pour un metteur en scène. Bonne nouvelle : le jeune et désinvolte Tobias Kratzer ne se soucie pas de réalisme chronologique (notion déjà très floue dans l’opéra), et renforce paradoxalement la...