Le 9e Festival Palazzetto Bru Zane Paris débutait le 1er juin avec le rare (mais assez justement oublié) Hulda de César Franck. Il s’achève dans le même Théâtre des Champs-Élysées le temps d'un Gala réunissant des « Mélodies du bonheur », des pages vocales et instrumentales également peu jouées, comme en a le secret le Centre de musique romantique française...

Nous n’étions pas sortis subjugués par la première collaboration (en 2014, avec Castor et Pollux) entre le sulfureux Barrie Kosky, directeur de la Komische Oper Berlin, et l’Opéra de Dijon - auxquels il faut adjoindre Emmanuelle Haïm, déjà à la baguette pour diriger l’œuvre de Jean-Philippe Rameau. C’est à nouveau un ouvrage de l’enfant du pays qui réunit les trois artistes, avec les...

Le mythe d’Orphée est l’un des plus grands feuilletons de l’histoire de l’opéra. Il y a eu bien sûr la naissance de la forme lyrique avec Monteverdi à l’orée du XVIIe siècle, mais le matériau de Gluck figure en bonne place dans la saga, avec quatre versions étalées sur près de cent ans. L’Orfeo ed Euridice de Vienne (hélas si insipide au Théâtre des...

Comment faire d’une œuvre tellement entendue comme les Noces de Figaro une œuvre presque nouvelle ? Par une vision, qui est l’essence même de l’art. Celle du couple Patrice Caurier / Moshe Leiser est à la fois sombre et inventive. Située, selon ce que nous en disent les costumes, dans des années 30, la comédie voulue par les metteurs en scène évoque le fameux film de Renoir, La Règle du jeu, cette...

Signataire d'une production très réussie des Dialogues des carmélites de Poulenc la saison dernière, le romancier/cinéaste Christophe Honoré déroute et irrite, cette fois, avec ce Pelléas et Mélisande, sa seconde incursion dans le genre lyrique. Car c'est bien avec un sentiment de malaise et d'insatisfaction que l'on sort du spectacle lyonnais. On est d'abord particulièrement gêné...