Magnifique opéra aux vastes dimensions et au lyrisme superlatif, c’est sans doute le sommet de l’œuvre de Verdi et de l’opéra italien. Pourtant, commande de l’Opéra de Paris, ce Don Carlo a d’abord été Don Carlos, un opéra en français que, de nos jours, plusieurs reconstitutions ont tenté de faire revivre pour respecter la version originale en cinq actes. Mais, au risque d’être...
Andrea Chenier, le chef-d’œuvre d’Umberto Giordano, est un des opéras caractéristiques du « vérisme », ce mouvement qui, à la fin du XIXème siècle, de Mascagni (Cavalleria Rusticana) à Leoncavallo (Paillasses), Cilea (Adrienne Lecouvreur) ou Puccini (Tosca), a voulu transposer dans la musique le naturalisme d’écrivains comme Zola en France ou Giovanni Verga en Italie. Mais on ne...
Les absurdes polémiques lancées contre la Scala n’ont pas eu raison de son directeur Dominique Meyer (qui avait commandé cette production il y a trois ans) et c’est tant mieux : bien évidemment, monter ce Boris Godounov, qui demeure un des quatre ou cinq plus grands chefs-d’œuvre du répertoire lyrique, n’a rien d’une quelconque allégeance au tsar d’aujourd’hui et il faut être bien ignorant de ce...
Créée à Londres en 2004, The Tempest de Thomas Adès s’est tout de suite imposée comme un grand opéra moderne. Après le Metropolitan New York et Québec (où le spectacle a été donné en 2012), la mise en scène de Robert Lepage était proposée pour la première fois à La Scala de Milan. Une évidence tant la métropole lombarde est omniprésente dans le...
Pour beaucoup de lyricomanes, le nom d’Umberto Giordano est associé d’emblée à Andrea Chénier (1896), titre qui fait de l’ombre à d’autres de ses œuvres peut-être même plus réussies, comme Fedora (de deux ans la cadette de Chénier) et dont notre collègue Emmanuel Andrieu racontait en avril dernier les tenants et aboutissants lors de représentations à l’Oper Frankfurt....
Tout naufrage suscite avec lui son lot d’incompréhensions. Dans le film Titanic de James Cameron, nous ignorons pourquoi Jack ne rejoint pas Rose sur la planchette, qui accueille pourtant de la place pour deux. Dans le cas de cette nouvelle Gioconda au Teatro alla Scala, nous nous interrogeons sur la distribution insuffisante, la mise en scène inexistante, la direction musicale dépassée et le niveau déclinant de l’orchestre, pour une...
